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雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。雙燕飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起。
黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。

　　這是一首抒寫(xiě)閨情的詞作，寫(xiě)的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，思念親人并等待他歸來(lái)的情景。

　　詞的上片寫(xiě)明節(jié)候、環(huán)境以及這位少婦所見(jiàn)的景物特色。

　　“雨晴煙晚，綠水新池滿”一個(gè)“晚”字點(diǎn)名時(shí)間；“綠水”二字交待氣候-----此時(shí)正值春天。這兩句乃是寫(xiě)尋常春景：雨后放晴，夕陽(yáng)殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春并沒(méi)有什么不同，還未充分顯現(xiàn)出她觀景的獨(dú)特感受。

　　“雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷”作者在寫(xiě)景中表現(xiàn)主人公觀景有一個(gè)心理過(guò)程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來(lái)的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤(pán)旋，她的心弦就被觸動(dòng)了，與前面兩句不自覺(jué)地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢，作者沒(méi)有明說(shuō)，只是寫(xiě)這位少婦把閣中畫(huà)簾高高卷起。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進(jìn)入畫(huà)梁棲宿。這一無(wú)言的卷簾動(dòng)作，蘊(yùn)含著她的獨(dú)特而微妙的心情，既有對(duì)成雙晚歸的燕子的羨慕，也有只見(jiàn)歸燕而不見(jiàn)歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復(fù)雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來(lái)襯托女子的孤獨(dú)感，是常見(jiàn)的，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個(gè)轉(zhuǎn)折，從一般的觀賞到融入自己的生huo{1|1}體驗(yàn)，賞景中那種希望成雙團(tuán)聚的潛意識(shí)覺(jué)醒了。

　　詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨(dú)凄冷的處境。

　　“黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎。”上片之景原來(lái)都為女主人公獨(dú)倚欄所見(jiàn)，“黃昏”對(duì)應(yīng)上片的“晚”，“獨(dú)倚”與上片“雙飛”對(duì)舉，點(diǎn)明她的孤單處境。那么，她黃昏倚欄是為了眺望遠(yuǎn)景嗎？自然不是黃昏時(shí)分，大地一片模糊，還能看見(jiàn)什么呢，她是在盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)?！拔髂闲略旅紡潱痹鲁鲇跂|而落于西，她自黃昏獨(dú)倚，直到月色偏西，可見(jiàn)其倚欄之久，盼望之切。

　　“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒?！睆木砗熗w燕到倚闌盼歸人而望月，地點(diǎn)是不斷移動(dòng)的。此刻人依然未歸，她又來(lái)到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風(fēng)卷起階前的落花，拂動(dòng)她的羅衣時(shí)，她才感到春寒襲人?！奥浠L(fēng)起”再次點(diǎn)明了暮春的季節(jié)特征，兼有春思撩人的象征意味?！疤氐亍笨山庾鳌疤匾狻被颉疤貏e”，在這里作“特別”解為宜。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因?yàn)樗莫?dú)處而不能在心頭激蕩著暖流，這“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力為全篇做了一個(gè)收束。

　　這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，于微婉的格調(diào)中流動(dòng)著絲絲思情。此類(lèi)寫(xiě)女子獨(dú)居傷懷、望夫歸來(lái)的題材，在《花間集》詞作中常見(jiàn)。作者大多善于攝取微細(xì)的生活鏡頭，融入特定的自然景象，來(lái)表現(xiàn)女主人公的感受。這首詞也體現(xiàn)了花間派的這種創(chuàng)作特色。

馮延巳名句，清平樂(lè)·雨晴煙晚名句