譯文
野棠花兒飄落，匆匆又過(guò)了清明時(shí)節(jié)。東風(fēng)欺凌著路上的行客，竟把我的短夢(mèng)驚醒。一陣涼氣吹來(lái)，向我的孤枕襲來(lái)，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這里，那時(shí)的歡樂(lè)，只有它能作見(jiàn)證。
聽說(shuō)在繁華街道的東面，行人曾在簾下見(jiàn)過(guò)她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像云山一樣一層層添來(lái)。假如有那么一天，我們?cè)诰蒲缟显傧嘤龊?，她將?huì)像鏡里的鮮花，令我無(wú)法去折。她會(huì)驚訝我又白了頭發(fā)。

注釋
東流：東流縣，舊地名。治所在今安徽省東至縣東流鎮(zhèn)。
野棠：野生的棠梨。
匆匆：形容時(shí)間過(guò)得飛快的樣子。唐牟融《送客之杭》詩(shī)：“西風(fēng)吹冷透貂裘，行色匆匆不暫留?！?br/>刬（chàn）地：宋時(shí)方言，相當(dāng)于“無(wú)端地”、“只是”。
云屏：云母鑲制的屏風(fēng)。寒怯：形容才氣或才力不足。
觴：中國(guó)古代的一種盛酒器具。
系（jì）馬：指拴馬。
“樓空”句：蘇軾《永遇樂(lè)》：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕?！?br/>綺陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳巷。
纖纖月：形容美人足纖細(xì)。劉過(guò)《沁園春》（詠美人足）：“知何似，似一鉤新月，淺碧籠云?！?br/>料得：預(yù)測(cè)到；估計(jì)到。明朝（zhāo）：以后，將來(lái)。
尊：指酒器。重見(jiàn)（ jiàn）：重新相見(jiàn)，重新遇到。
華發(fā)：花白的頭發(fā)?！赌印ば奚怼罚骸叭A發(fā)隳顛，而猶弗舍者，其唯圣人乎？”

問(wèn)：《念奴嬌·書東流村壁》的作者是誰(shuí)？
答：念奴嬌·書東流村壁的作者是辛棄疾
問(wèn)：念奴嬌·書東流村壁是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：念奴嬌·書東流村壁是宋代的作品
問(wèn)：念奴嬌·書東流村壁是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：野棠花落，又匆匆、過(guò)了清明時(shí)節(jié) 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：野棠花落，又匆匆、過(guò)了清明時(shí)節(jié) 出自 宋代辛棄疾的《念奴嬌·書東流村壁》
問(wèn)：野棠花落，又匆匆、過(guò)了清明時(shí)節(jié) 的下一句是什么？
答：野棠花落，又匆匆、過(guò)了清明時(shí)節(jié) 的下一句是 刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。
問(wèn)：出自辛棄疾的名句有哪些？
答：辛棄疾名句大全

【評(píng)解】
淳熙五年春，辛棄疾從江西豫章調(diào)往臨安，旅行東流縣，題此詞于村壁之上，抒寫他當(dāng)時(shí)的感受。上片寫重過(guò)東流時(shí)，正是“野棠花落”，清明已過(guò)的季節(jié)。歲月匆匆，旅舍孤寒，不覺(jué)想起了從前在這里的一段令人難忘的往事。如今時(shí)移事異，在敘述中寓有詞人的無(wú)限感慨。下片寫此次經(jīng)過(guò)東流的所聞。勾起了舊恨新愁?！敖鼇?lái)多少華發(fā)”，含蓄蘊(yùn)藉，情韻悠長(zhǎng)。這首詞表現(xiàn)了辛詞清新婉約的一面。

【集評(píng)】

《藝蘅館詞選》梁?jiǎn)⒊Z(yǔ)：此南渡之感。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：客途遇艷，瞥眠驚鴻，村壁醉題，舊游回首，乃賦此閑情之曲。前四句寫景輕秀，“曲岸”五句寄思婉渺。
下闋伊人尚在，而陌頭重見(jiàn)，托諸行人，筆致便覺(jué)虛靈?！懊鞒蔽寰?，不言重遇云英，自憐消瘦，而由對(duì)面著想，鏡里花枝，相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，老去相如，羞入文君之顧盼。以幼安之健筆，此曲化為繞指柔矣。

賞析
辛棄疾絕少寫自己的愛(ài)情經(jīng)歷，偶一為之，便迥異諸家，帶著一種擊節(jié)高歌的悲涼氣息。卻少有婉轉(zhuǎn)纏綿之意。此詞即是其例。
據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注 》，此詞可能是淳熙五年（1178）自江西帥召為大理少卿時(shí)作。覽其詞意，當(dāng)是作者年青時(shí)路過(guò)池州東流縣，結(jié)識(shí)一位女子，這回經(jīng)過(guò)此地，重訪不遇，感發(fā)而作此詞。

開頭五句：“野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)，刬地樂(lè)風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯 ?！鼻迕鲿r(shí)節(jié)，春冷似秋，東風(fēng)驚夢(mèng)，令人觸景生情 ，萌生悲涼之情感。

“又”字點(diǎn)出前次來(lái)此，也是之個(gè)季節(jié)。暗合于唐人崔護(hù)春日郊游，邂逅村女之事 。“客夢(mèng)”暗指舊游之夢(mèng) ，“一枕寒怯”之孤單又暗襯前回在此地的歡會(huì)之歡愉。果然，下邊作者按捺不住對(duì)往事的追憶 ：“曲岸持觴 ，垂楊系馬 ，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)?！鼻?、垂楊，宛然如舊，而人去樓空了；只有似曾相識(shí)之飛燕，在呢喃地向人訴說(shuō)，為人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂(lè) 》“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來(lái)之感。

這五句，作者回憶往日惜別感傷今日不得復(fù)見(jiàn)筆落之處愁思可見(jiàn)，這隱隱含悲之語(yǔ)在其詞作中少有。歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：“聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月。”“綺陌”，猶言煙花巷 。纖纖月出于簾底，指美人足，典出窅娘。據(jù)龍沐勛《東坡樂(lè)府箋 》，此又是從東坡《江城子》詞“門外行人，立馬看弓彎”句脫化而出。極艷處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出眾之處。至此可知此女是風(fēng)塵女子。這里說(shuō)不僅“ 飛燕”知之；向行人打聽，也知確有此美人 ，但如今不知去向了。

惆悵更增 ，所以作者傷心的說(shuō) ：“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。”去年惜別的舊恨，已如流水之難盡；今日重訪不見(jiàn)的新恨更如亂山云疊 ，令人如何忍受。皖南江邊山多，將眼前景色信手拈來(lái)，作為妙喻。當(dāng)然，這兩句里已經(jīng)有意無(wú)意地滲透進(jìn)了家國(guó)恨，身世恨，報(bào)國(guó)無(wú)門之恨。不斷之恨當(dāng)是如此。稼軒遭遇頗多，故融合而難分了。陳廷焯評(píng)為“矯首高歌，淋漓悲壯 ”，便是領(lǐng)會(huì)其中的深意 。意思本來(lái)到此已完，不斷詞人借助想象，又轉(zhuǎn)出一層意思來(lái)：“料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折 ?！奔词惯€有重逢的機(jī)會(huì)，只恐已屬他人 ，終如鏡花水月 ，不復(fù)可得，永抱杜牧《嘆花》詩(shī)“綠葉成陰子滿枝”之憾了。用意一唱三嘆，造語(yǔ)一波三折，稼軒為詞，達(dá)情至切他人有感而覺(jué)無(wú)可言者，他都能盡情抒發(fā)。如想見(jiàn)鏡見(jiàn)難折，似有未了之意但不知從何說(shuō)起。稼軒則又推進(jìn)一層，造成了余意不盡的結(jié)尾：“也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)？”

那時(shí)，想來(lái)她也該會(huì)吃驚地、關(guān)切地問(wèn)我 ：“你怎么添了這多的白發(fā)啊 ！”只能如此罷了！以想象中的普通應(yīng)酬話，寫出雙方的深摯之情與身世之感嘆。這白頭，既意味著“為伊消得人憔悴”的深情，又飽含著“老卻英雄似等閑”的悲憤，真可謂百感交集。寫到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有“倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚”（《水龍吟》）的意味，實(shí)為借戀杯之酒，澆胸中感時(shí)傷事之塊壘。因?yàn)橛写艘唤Y(jié)，再返觀全詞，只覺(jué)得無(wú)處不悲涼。這結(jié)尾，也照應(yīng)了開頭的歲月如流，于是歸結(jié)到蕭蕭華發(fā)上，就此頓住。

如上縷析，這篇作品并非沒(méi)有其他言情佳作曲折宛轉(zhuǎn)的內(nèi)含，然而辛稼軒不就“猶抱琵琶半遮面”的委婉的風(fēng)致來(lái)抒寫，更不用“香衾”、“銀燭”、“玉筋”“紅淚”那些字眼。他筆下?lián)]灑的是東風(fēng)欺夢(mèng)、驚見(jiàn)華發(fā)，其間僅以“纖纖月”略作點(diǎn)染，一現(xiàn)即隱。整體格調(diào)悲涼慷慨 ，《白雨齋詞話》評(píng)為“悲而壯，是陳其年之祖”。

此詞風(fēng)格迥異之處不僅在其外表，而更在其氣質(zhì)不同，字里行間隱含著悲涼。它雖寫情事，卻不專為寄男女之情而作，作者的思想感情里本來(lái)就浸透了英雄投閑、報(bào)國(guó)無(wú)門的悲憤，不免觸處皆發(fā)，使得這首愛(ài)情詞自始至終透出一股悲憤情感。到后來(lái)，就亦比亦彼，渾然難分。同時(shí)，對(duì)于男女之情，稼軒所表現(xiàn)的也不是纏綿無(wú)法擺脫，而是把其一往情深歸之于感慨無(wú)限的喟嘆之中 。其音調(diào)也不是低徊的，凄婉的；而是急促的，擊案赴節(jié)、一噴而出的?？磥?lái)，這樣的言情詞，就只能是配合著“銅琵琶、鐵綽板 ”來(lái)唱，情詩(shī)的。這樣的新境界，只能于稼軒詞中見(jiàn)到了。周邦彥《瑞龍吟》，寫的也是“桃花人面”的“舊曲翻新”（周濟(jì)《宋四家詞選》評(píng)）。同一題材，在稼軒手里是敲唾壺盡缺的悲歌，在清真筆下卻是傳統(tǒng)情詞的“淺斟低唱 ”。周詞是迴環(huán)吞吐，惟恐不盡；辛詞卻是郁積如山 ，欲說(shuō)還休。清真所為是筆觸纖細(xì)、筆筆勾勒的工筆仕女圖 ；稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫意畫。這藝術(shù)風(fēng)格上的差異，是詞人個(gè)性與氣質(zhì)的差異而造成的。同時(shí)也能看出稼軒詞作風(fēng)格之獨(dú)特，確實(shí)與眾同。