十六七歲的小姐在后花園內(nèi)，見(jiàn)到兩只蝴蝶結(jié)伴兒嬉戲，互相追隨。她肩靠著粉墻，不住用手抹淚。吩咐丫鬟：把它們趕走，到別處兒去飛。

問(wèn)：《清江引·詠所見(jiàn)》的作者是誰(shuí)？
答：清江引·詠所見(jiàn)的作者是佚名
問(wèn)：清江引·詠所見(jiàn)是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：清江引·詠所見(jiàn)是元代的作品
問(wèn)：后園中姐兒十六七，見(jiàn)一雙胡蝶戲 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：后園中姐兒十六七，見(jiàn)一雙胡蝶戲 出自 元代佚名的《清江引·詠所見(jiàn)》
問(wèn)：后園中姐兒十六七，見(jiàn)一雙胡蝶戲 的下一句是什么？
答：后園中姐兒十六七，見(jiàn)一雙胡蝶戲 的下一句是 香肩靠粉墻，玉指彈珠淚。
問(wèn)：出自佚名的名句有哪些？
答：佚名名句大全

　　后園里一雙蝴蝶好端端地飛舞嬉戲，卻被小姐吩咐丫鬟予以驅(qū)逐。蝴蝶永遠(yuǎn)搞不明白什么地方得罪了小姐，而讀者對(duì)個(gè)中緣故卻是一目了然的。所以雖然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人們欣賞無(wú)名作者新奇大膽的構(gòu)思，欣賞作品柔媚的民歌風(fēng)調(diào)。

　　起首兩句是對(duì)事件背景的交代，“姐兒十六七”、“一雙胡蝶戲”，純用口語(yǔ)，質(zhì)直無(wú)華，帶有典型的小調(diào)風(fēng)味。三、四句作小姐的特寫?！跋慵纭?、“玉指”、“粉墻”、“珠淚”，在民歌說(shuō)來(lái)已是一種雅化，然而又與文人煉字琢詞的求雅不同，使用的是一些近于套語(yǔ)的習(xí)用書面語(yǔ)，類似于說(shuō)唱文學(xué)中“沉魚落雁，閉月羞花”一等的水平，故仍體現(xiàn)出俚曲“文而不文”的特色。末句則溝通并表出“姐兒”與“胡蝶”兩者的聯(lián)系。五句三層，各層次各自獨(dú)立形成一幅畫面，合在一起，卻成了一段情節(jié)有趣、動(dòng)感十足的小劇。

　　本篇題稱“詠所見(jiàn)”，當(dāng)然生活中不至于存在神經(jīng)如此脆弱的女子。但小曲確實(shí)讓讀者有所見(jiàn)，且對(duì)這位十六七歲“姐兒”在愛(ài)情婚姻上不能順?biāo)斓脑怆H產(chǎn)生同情，這正說(shuō)明了作品新巧構(gòu)思的成功。又全曲五句純用白描，不作半分解釋和評(píng)論，這種意在言外的含蓄，也是令人過(guò)目難忘的。

　　利用“一雙胡蝶”來(lái)作閨中女子懷春傷情的文章，在散曲中并非僅見(jiàn)。清代曲家潘曾瑩有一首《清江引》：“墻角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黃昏深閉門，紅褪燕脂冷。飄來(lái)一雙胡蝶影?！卑岩幻闯鰣?chǎng)的獨(dú)居女子的孤?tīng)尥纯?，表現(xiàn)得淋漓盡致。兩相比較，也可發(fā)現(xiàn)民間散曲與文人散曲，在率意與刻意的祈向上的不同。