譯文
鳳枕鸞帷的甜蜜夫妻生活，歷經(jīng)兩三年，相親相愛(ài)如魚(yú)得水般和諧。良辰美景，給她深厚的情愛(ài)，盡她所有的心愿，無(wú)不依隨她。奈何她放縱性情太甚了點(diǎn)。每當(dāng)閑著無(wú)事之時(shí)便煩悶愁苦，將往事萬(wàn)回千度反復(fù)思考，怎么也不忍心分離。
而今越來(lái)越和她遠(yuǎn)離了，漸漸感覺(jué)到，雖然很后悔與她分離，卻已很難挽回。徒然這樣寄來(lái)書(shū)信，縱然長(zhǎng)久不懈又有什么意義？也曾打算再續(xù)前緣，但是沒(méi)辦法，經(jīng)反復(fù)思考，縱然和她再相會(huì)，只恐怕她對(duì)我的愛(ài)情，難以如當(dāng)初那么完美了。

注釋
駐馬聽(tīng)：詞牌名，柳永自制曲，《樂(lè)章集》注“林鐘商調(diào)”。雙調(diào)九十四字，上片十句六平韻，下片九句四平韻。
鳳枕鸞（luán）?。褐改信鲪?ài)相處。鳳枕，繡著鳳凰的枕頭。鸞帷，繡著鸞鳳的帷帳。
良天好景：即“良辰美景”，此處指夫妻恩愛(ài)的時(shí)光。
無(wú)非：無(wú)一不是。依隨：順從，聽(tīng)從。
恣：放縱。性靈：性情。忒煞：太甚。些兒：少許，一點(diǎn)點(diǎn)。
孜煎：愁苦，憂煩。柳永
千度：千回，千遍。極言次數(shù)多。
漫：徒然。寄消寄息：即寄音信。
奚為：何為，沒(méi)有辦法。
重（chóng）論（lún）：重新選擇。繾（qiǎn）綣（quǎn）：形容感情深厚、難舍難分。
爭(zhēng)奈：怎奈。思維：思考。

問(wèn)：《駐馬聽(tīng)·鳳枕鸞帷》的作者是誰(shuí)？
答：駐馬聽(tīng)·鳳枕鸞帷的作者是柳永
問(wèn)：駐馬聽(tīng)·鳳枕鸞帷是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：駐馬聽(tīng)·鳳枕鸞帷是宋代的作品
問(wèn)：鳳枕鸞帷 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：鳳枕鸞帷 出自 宋代柳永的《駐馬聽(tīng)·鳳枕鸞帷》
問(wèn)：鳳枕鸞帷 的下一句是什么？
答：鳳枕鸞帷 的下一句是 二三載，如魚(yú)似水相知。
問(wèn)：出自柳永的名句有哪些？
答：柳永名句大全

　　自宋以來(lái)，不少正統(tǒng)詞論家指責(zé)柳永的俗詞，因?yàn)檫@些“淫冶謳歌之曲”不合封建社會(huì)道德和正統(tǒng)文人的審美趣味，所以歷代詞選很少收錄這類詞。其實(shí)只要不具藝術(shù)偏見(jiàn)，仔細(xì)研讀柳永俗詞便不難發(fā)現(xiàn)，它是很有思想意義和藝術(shù)水平的。正如這首《駐馬聽(tīng)》，它是柳永詞中專寫男女別離相思的一篇，通篇既不寫景，也不敘事，完全擺脫了即景傳情和因物興感的俗套，采用直言的方式來(lái)抒情。全詞寫得直率明快、真情洋溢、深摯感人。

　　整首詞采用線型的結(jié)構(gòu)，按照情節(jié)的順序從頭寫起，層次清晰。上片純屬憶舊?！傍P枕鸞帷”三句是寫詞人沉溺于往日甜蜜愛(ài)情生活的回憶里。這段幸福的生活雖只有“二三載”，在整個(gè)人生旅程中是短暫的，卻因兩心相照，“如魚(yú)似水”般的和諧而令人難忘。“良天好景”三句承上而來(lái)，寫出了詞人為留住這份戀情而小心盡意的情態(tài)，一“良”一“好”，寫出了相聚時(shí)光的美好；一“深”一“多”，寫出了自己對(duì)妻子的愛(ài)戀情深?！澳魏我痢比滢D(zhuǎn)而寫女子的性情和驕縱，這又是緊承上一層意思而來(lái)，正因?yàn)樵~人的“盡意依隨”，才使得妻子放縱恣肆，撒嬌任性，有時(shí)簡(jiǎn)直無(wú)法忍受。接下來(lái)，“無(wú)事孜煎”三句，重筆渲染相戀雙方時(shí)時(shí)因瑣事而生糾葛，但終因情意綿綿不忍分離。“怎忍”二字寫出了詞人依依不舍的情態(tài)，”分離“二字又為下片寫離別后相思之情做鋪墊。這一串直言不諱的回憶，平中見(jiàn)奇，層次井然，章法分合有序，給人以曳生姿的美感。

　　詞的下片轉(zhuǎn)而傷今?！岸駶u行漸遠(yuǎn)”二句，緊承上片而意脈不斷，一個(gè)“而今”便將全詞由憶舊轉(zhuǎn)為傷今?！斑h(yuǎn)”字加大了空間與情感的距離，三個(gè)“漸”字，以細(xì)膩的筆觸極為準(zhǔn)確地變現(xiàn)了詞人漸行漸遠(yuǎn)，愈加難以抑制對(duì)所愛(ài)的相思之情，“雖悔難追”則寫出了懊悔輕別而又已然分別的矛盾和無(wú)奈。這兩句雖只有十二字，卻交代了詞人此刻的處境、心情，含蘊(yùn)深厚。根據(jù)這種情形，即使寄去消息，終究也是白費(fèi)。分別的雙方固然可以飛雁傳書(shū)，但接下來(lái)詞人卻否定了這種做法，“漫寄消寄息，終久奚為”，分別用了“漫”、“奚為”等詞，委婉地道出了唯有相聚方能解相思之苦。“消息”兩字分用，是一種修辭方法?！耙矓M重論繾綣”承接上句，直寫自己有意和妻子復(fù)合，已不再似前句那般委婉?！盃?zhēng)奈翻覆思維”寫詞人反復(fù)思考，“爭(zhēng)奈”表轉(zhuǎn)折，“翻覆思維”為下文作鋪墊，說(shuō)明詞人接下來(lái)的話并不是隨后一說(shuō)，而是經(jīng)過(guò)深思熟慮的?！翱v再會(huì)，只恐恩情，難似當(dāng)時(shí)”，這幾句喪氣話，表面看來(lái)有點(diǎn)煞風(fēng)景，但實(shí)際是一個(gè)久經(jīng)憂患者對(duì)人情世故的清醒認(rèn)識(shí)，是情感和哲理的巧妙結(jié)合。

　　柳永的這首詞在寫法上頗具特色，同是思慕愛(ài)人，“所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央”（《國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)·蒹葭》）是含蓄的寫法，“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”（《國(guó)風(fēng)·周南·關(guān)雎》）是直露的寫法。柳永的這首詞就是“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”式的，而且更加賦化，更加直露，更加一覽無(wú)遺。寫盡了他對(duì)所愛(ài)的種種相思。他和前人寫男子思戀反托女子口吻，且要借助高遠(yuǎn)意象，如李白《玉階怨》“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月”不同，也和同時(shí)代的詞人，只是點(diǎn)到為止，隨即便借助深邃的景語(yǔ)宕開(kāi)，如晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處”不同，他只以自己的口吻直露地抒情，一泄無(wú)余，一吐為快。