【評(píng)解】
    這首詞抒寫離人相思之情。上片著意描寫春景。樓臺(tái)影動(dòng)，鴛鴦驚起。杏花出墻，斜陽(yáng)掩映，溪山如畫，春色滿眼。
    下片借景抒情。每日在溪頭路邊徘徊，雖已三見柳絮紛飛，而離人猶未歸來(lái)。對(duì)此良辰美景，不禁觸動(dòng)綿綿相思之情。全詞婉柔蘊(yùn)藉，優(yōu)美自然。
    【集評(píng)】
    朱晦庵云：“本朝婦女能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。”
    （《詞林紀(jì)事》卷十九）
    薛礪若《宋詞通論》：她雖不能與易安并論，但在女作家中，確為超群出眾之才。詞中名句如“隔岸兩三家，出墻紅杏花”，即與并時(shí)諸賢相較，亦為出色當(dāng)行之作。
    《詞林紀(jì)事》頁(yè)十九引《雅編》：魏夫人有《江城子》、《卷珠簾》諸曲，膾炙人口。其尤雅正者，則《菩薩蠻》云云，深得《國(guó)風(fēng)·卷耳》之遺。
--引自惠淇源《婉約詞》
此詞寫景以抒情，情因景生，描繪了思婦盼望遠(yuǎn)行丈夫歸來(lái)的情思。全詞緊緊圍繞一個(gè)“溪”字構(gòu)圖設(shè)色，表情達(dá)意，寫得清新自然，不落俗套，饒有情韻，耐人尋味。
首句“ 溪山掩映斜陽(yáng)里”寫斜陽(yáng)映照下的溪山，側(cè)重點(diǎn)在于“溪”字 。次句“樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起”，補(bǔ)足上文，進(jìn)一步寫溪中景色。在夕陽(yáng)斜照之下，溪中不僅有青山的倒影，而且還有樓臺(tái)的倒影，還有對(duì)對(duì)鴛鴦在溪中嬉水 。上句專寫靜景，下句則動(dòng)中有靜。
“樓臺(tái)影動(dòng) ”，表明溪水在微風(fēng)吹拂之下，蕩起層層綠波，樓臺(tái)的影子也仿佛在晃動(dòng)一般。再添上“鴛鴦起”一筆，整個(gè)畫面就充滿了盎然生趣。三、四兩句寫兩岸景色，這條溪水的兩岸，只住著兩三戶人家 ，人煙并不稠密，環(huán)境自然是幽靜的。
至此 ，上面所說(shuō)的樓臺(tái)原是這幾戶臨水人家的住宅，全詞意脈連貫，針線綿密。這句為實(shí)寫，下一句便是虛寫 ，如此虛實(shí)相生。深院高墻，關(guān)不住滿園春色，一枝紅杏花，帶著嬌艷的姿態(tài)，硬是從高高的圍墻上探出頭來(lái)。此句的妙處在于一個(gè)“出”字，詞以“出”字形容紅杏花，寫出了春天的勃勃生機(jī)，意味雋永。
詞的下片，轉(zhuǎn)入抒情，但仍未脫“溪”字。在溪水旁邊 ，有一道長(zhǎng)堤 ，堤上長(zhǎng)著一行楊柳，暮春時(shí)節(jié)，嫩綠的柳絲籠罩著長(zhǎng)堤，輕拂著溪水，而魏夫人作為臨水人家的婦女，是經(jīng)常從這里走過(guò)的?！霸缤怼币辉~，并非指時(shí)間的早和晚。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷六云：“早晚，猶云隨時(shí)也；日日也?！逼淞x猶如舒亶《鵲橋仙》詞“兩堤芳草一江云，早晚是西樓望處”。在古代，水邊柳外，往往是送別的場(chǎng)所。據(jù)《宋史·曾布傳 》，曾布于神宗元豐中，連知秦州、陳州、蔡州和慶州。陸游《老學(xué)庵筆記》卷七也說(shuō) ：“曾子宣丞相，元豐間帥慶州，未至，召還，主陜府，復(fù)還慶州，往來(lái)潼關(guān)。夫人魏氏作詩(shī)戲丞相云 ：‘使君自為君恩厚，不是區(qū)區(qū)愛華山?！痹谶@期間，曾布告別家人，游宦在外，可能連續(xù)三年。此處，當(dāng)指魏夫人填詞述懷。結(jié)尾二句說(shuō)明她在溪邊已徜徉了三年，年年都見過(guò)一次柳絮紛飛。從柳絮紛飛想到當(dāng)年折柳贈(zèng)別，這是很自然的?！叭娏d飛”是實(shí)語(yǔ)，而著一“猶”字，便化實(shí)為虛了，這樣，哀怨之情，離別之恨，便隱然流于言外。
此詞在聲律上極具特色，八句中兩句一葉韻，如“里”與“起”、“家”、與“花”、“路”與去 、“飛”與“歸 ”，均押韻工整；且兩句與兩句之間又平仄交錯(cuò) ，如上片四句“里”與“起”是仄聲韻，“家”與“花”是平聲韻；下片“路”與“去”是仄聲韻，“飛”與“歸”是平聲韻 ，讀來(lái)十分諧婉 ，再加上語(yǔ)言曉暢，詞句清麗，較好地抒寫了貴族婦女溫柔敦厚而又婉曲纏綿的感情。