譯文
寬廣夜空明月高懸靜寂無(wú)聲，月光下只有愁人獨(dú)自徘徊，形單影只。
盛開后漸漸凋零的菊花倚著稀疏的籬笆，枯敗的梧桐樹葉飄落寒井之上。
塞外飛鴻感到晚秋已盡，急速的由北向南飛去；鄰居的雞啼推遲因?yàn)樗罆兌桃归L(zhǎng)。
積聚著情感不說(shuō)話，徒然思索著，風(fēng)兒吹落露珠，打濕衣襟，感到一陣涼意。

注釋
溶溶：寬廣的樣子。
寒井：井下寒涼。
塞鴻：塞外的鴻雁。
凝情：情意專注。

問：《晚秋夜》的作者是誰(shuí)？
答：晚秋夜的作者是白居易
問：晚秋夜是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：晚秋夜是唐代的作品
問：晚秋夜是什么體裁？
答：七古
問：碧空溶溶月華靜，月里愁人吊孤影 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：碧空溶溶月華靜，月里愁人吊孤影 出自 唐代白居易的《晚秋夜》
問：碧空溶溶月華靜，月里愁人吊孤影 的下一句是什么？
答：碧空溶溶月華靜，月里愁人吊孤影 的下一句是 花開殘菊傍疏籬，葉下衰桐落寒井。
問：出自白居易的名句有哪些？
答：白居易名句大全

　　歷代詩(shī)家慣將白居易、元稹看成一個(gè)詩(shī)派，而以通俗歸結(jié)。其實(shí)，元、白雖以通俗而馳譽(yù)詩(shī)壇，但他倆的氣質(zhì)、性格、興趣、愛好、習(xí)慣、出身、經(jīng)歷不同，其詩(shī)風(fēng)亦迥然有別。蘇軾曾說(shuō)：“元輕白俗?！保ā都懒佑裎摹罚┧^輕，并非輕薄、輕佻，而是輕淺、輕艷。它雖也尚俗，但色澤鮮麗，色彩斑斕，兼纖秾、繁縟之美；而白居易則崇尚一個(gè)淡字。因此元稹為艷俗，白居易為淡俗。元長(zhǎng)于涂色，白擅于白描。清代詩(shī)評(píng)家田雯在《古歡堂集》中評(píng)：“樂天詩(shī)極清淺可愛，往往以眼前事為見得語(yǔ)，皆他人所未發(fā)。”所以，白詩(shī)的通俗是淺、淡、清，這與元詩(shī)的輕、濃、艷大不相同。白居易也直言不諱地稱他自己“詩(shī)成淡無(wú)味，多被眾人嗤”（《自吟拙什因有所懷》）。淡，正是白詩(shī)的一大特點(diǎn)。它淡而有味，極有韻致。不僅如此，白居易不但宣稱他的詩(shī)風(fēng)崇尚一個(gè)淡字，同時(shí)，又公開地排斥一個(gè)艷字。但這種艷，并非綺麗、纖秾，而是一種淫靡之風(fēng)，因此他在給元稹的詩(shī)序中聲稱他的詩(shī)“淫文艷韻，無(wú)一字焉”（《和答詩(shī)十首序》）。在寫給皇帝的《策林》中，他也強(qiáng)調(diào)“刪淫辭，削麗藻”。在白居易的詩(shī)中，雖偶見綺麗，但并不占主導(dǎo)地位?！锻砬镆埂肪褪且皇兹谕ㄋ?、綺麗于一體的佳篇。它的特點(diǎn)可用淺、淡、清、麗來(lái)概括。

　　所謂淺，就是淺顯通俗，瑯瑯上口，不飾典故，不用奧語(yǔ)；所謂淡，就是輕輕入之，淡淡出之，不著濃彩，不用艷詞；所謂清，就是氣氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然；所謂麗，就是容光煥發(fā)，天真純凈，文采斐然，姿容秀美。首聯(lián)寫寬廣的碧空中，高懸著一輪明月，皎潔華美，靜寂無(wú)聲，把讀者帶入一個(gè)浩渺無(wú)垠、明媚清朗、寧?kù)o深邃的境界中。月下凝思，遙視太空，悠然神往，不禁寂從中來(lái)，憂思縈懷，然而對(duì)月無(wú)言，惟有形影相吊而已。在這里，詩(shī)人勾勒出了寂寞孤獨(dú)的心境。這種心境與靜謐的月夜在基調(diào)上是非常吻和的。頷聯(lián)寫菊花開放，論常理，秋菊獨(dú)傲霜雪，孤芳孑立；但此時(shí)卻是殘菊花開，還依傍著稀疏的籬笆，可見凋謝之期已不遠(yuǎn)了。然而，尚可支撐些時(shí)日，至于衰老的梧桐，卻已抵擋不住寒氣的侵襲，葉子已紛紛凋零，飄落在寒井之上了。這里，以“花開”對(duì)“葉下”，“殘菊”對(duì)“衰桐”，“傍疏籬”對(duì)“落寒井”，更渲染出一種凄寂寒冷的氣氛。雖系寫景，卻暗寄著愁情，且與首聯(lián)寫的“愁”字相呼應(yīng)。頸聯(lián)由植物轉(zhuǎn)入寫動(dòng)物。塞外飛鴻，為了躲避寒冷的侵襲，疾速地飛過(guò)長(zhǎng)空，由北向南，感到晚秋已盡；由于晝短夜長(zhǎng)，鄰居的雞啼也推遲了。這里，以“塞鴻飛急”對(duì)“鄰雞鳴遲”，以“覺秋盡”對(duì)“知夜永”，以反襯晚秋夜的寒冷，從而把詩(shī)情深化到一個(gè)更新的境界。尾聯(lián)又回到寫人上來(lái)。這就是首聯(lián)所寫的“愁人”，他“凝情不語(yǔ)”，寂寞凄清。就在他思緒萬(wàn)千之際，蕭瑟的秋風(fēng)，陣陣吹來(lái)，拂在白露上，冷氣襲人，衣不勝寒。

　　俗與雅，沒有明確界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方為上乘。黃庭堅(jiān)強(qiáng)調(diào)過(guò)“以俗為雅”（《再次楊明叔韻·引》），吳訥也注重“由俗入雅”（《文章辨體序說(shuō)》）。而化俗為雅關(guān)鍵在于一個(gè)化字。唐代詩(shī)評(píng)家張為在《詩(shī)人主客圖序》中將元稹看成是“上入室”者，而“以白居易為廣大教化主”，即將元、白都視為登大雅之堂的著名詩(shī)人?？梢娧牛⒉慌懦馔ㄋ椎?。至純的雅，往往古奧、凝重，而缺乏明了性和群眾性；如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗，則無(wú)俗的痕跡，卻有俗的滋味，無(wú)俗的外形，而有俗的神韻。這種俗，是雅的極致，也是俗的極致。因?yàn)樗逊羌兇獾乃?，而是含雅之俗，這就高于一般的俗。《晚秋夜》就是有雅有俗、雅俗共賞的杰作。正如清代詩(shī)評(píng)家葉燮在《原詩(shī)》中評(píng)論說(shuō)：“白俚俗處而雅亦在其中?！贝嗽?shī)就是如此。