原序
大歷二年十月十九日，夔府別駕元持宅見臨潁李十二娘舞《劍器》，壯其蔚，問其所師，曰：“余公孫大娘弟子也?！遍_元五載，余尚童稚，記于郾城觀公孫氏舞《劍器渾脫》，瀏漓頓挫，獨(dú)出冠時(shí)，自高頭宜春梨園二伎坊內(nèi)人，洎外供奉，曉是舞者，圣文神武皇帝初，公孫一人而已。玉貌錦衣，況余白首，今茲弟子，亦匪盛顏，既辨其由來，知波瀾莫二，撫事感慨，聊為《劍器行》。往者吳人張旭，善草書書帖，數(shù)常于鄴縣見公孫大娘舞《西河劍器》，自此草書長(zhǎng)進(jìn)，豪蕩感激，即公孫可知矣。

譯文

唐大歷二年十月十九日，我在夔府別駕元持家里，觀看臨潁李十二娘跳劍器舞，覺得舞姿矯健多變非常壯觀， 就問她是向誰學(xué)習(xí)的？她說：“我是公孫大娘的學(xué)生”。玄宗開元五年，我還年幼，記得在郾城看過公孫大娘跳《劍器》和《渾脫》舞，流暢飄逸而且節(jié)奏明朗，超群出眾，當(dāng)代第一，從皇宮內(nèi)的宜春、梨園弟子 到宮外供奉的舞女中，懂得此舞的，在唐玄宗初年，只有公孫大娘一人而已。當(dāng)年她服飾華美，容貌漂亮，如今我已是白首老翁，眼前她的弟子李十二娘，也已經(jīng)不是年輕女子了。既然知道了她舞技的淵源，看來她們師徒的舞技一脈相承，撫今追昔，心中無限感慨，姑且寫了《劍器行》這首詩。 聽說過去吳州人張旭，他擅長(zhǎng)書寫草書字帖，在鄴縣經(jīng)常觀看公孫大娘跳一種《西河劍器》舞，從此草書書法大有長(zhǎng)進(jìn)，豪放激揚(yáng)，放蕩不羈，由此可知公孫大娘舞技之高超了。

從前有個(gè)漂亮女人，名叫公孫大娘，每當(dāng)她跳起劍舞來，就要轟動(dòng)四方。

觀看人群多如山，心驚魄動(dòng)臉變色，天地也被她的舞姿感染，起伏震蕩。

劍光璀燦奪目，有如后羿射落九日， 舞姿矯健敏捷，恰似天神駕龍飛翔，

起舞時(shí)劍勢(shì)如雷霆萬鈞，令人屏息，收舞時(shí)平靜，好象江海凝聚的波光。

鮮紅的嘴唇綽約的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把藝術(shù)繼承發(fā)揚(yáng)。

臨潁美人李十二娘，在白帝城表演，她和此曲起舞，精妙無比神采飛揚(yáng)。

她和我談?wù)摵镁?，關(guān)于劍舞的來由，我憶昔撫今，更增添無限惋惜哀傷。

當(dāng)年玄宗皇上的侍女，約有八千人，劍器舞姿數(shù)第一的，只有公孫大娘。

五十年的光陰，真好比翻一下手掌，連年戰(zhàn)亂烽煙彌漫，朝政昏暗無常。

那些梨園子弟，一個(gè)個(gè)地?zé)熛粕?，只留李氏的舞姿，掩映冬日的寒光?/p>

金粟山玄宗墓前的樹木，已經(jīng)合抱，瞿塘峽白帝城一帶，秋草蕭瑟荒涼。

玳弦琴瑟急促的樂曲，又一曲終了，明月初出樂極生悲，我心中惶惶。

我這老夫，真不知哪是要去的地方， 荒山里邁步艱難，越走就越覺凄傷。

注釋

公孫大娘：唐玄宗開元年間著名的教坊舞伎。公孫是其姓，大娘是對(duì)年長(zhǎng)婦人的敬稱。弟子：徒弟，學(xué)生；公孫大娘弟子，即序中所說的李十二娘。劍器，古舞曲名，屬健舞（武舞）之一，舞者為女子，作男子戎裝，空手而舞。表現(xiàn)出一種力與美相結(jié)合的武健精神。今有人考證謂執(zhí)劍而舞。

大歷：唐代宗李豫年號(hào)（766—779）。大歷二年，即年。

別駕：官名，州刺史的佐吏。又唐代都督府屬官也有別駕。元持，人名，生平不詳。臨潁，縣名，治所在今河南省臨穎縣西北。臨潁是李十二娘籍貫。

壯：用作動(dòng)詞，有贊賞、欽佩之意。蔚跂（qí），光彩煥發(fā)、姿態(tài)矯健的樣子。

問其所師：?jiǎn)査募妓囀歉l所學(xué)。師，學(xué)習(xí)。

開元五載：即公元717年。載，年。

童稚：年幼。開元五年杜甫6歲。

郾（yǎn）城：縣名，即今河南省郾城縣。公孫氏，即公孫大娘。劍器渾脫，把劍器舞和渾脫舞結(jié)合起來的一種新型舞蹈。渾脫，也是唐代流行的一種健舞。

瀏漓（lí）頓挫：流利暢酣而又曲折有致。瀏漓，流利飄逸的樣子。頓挫，形容舞蹈跌宕起伏，回旋曲折。

獨(dú)出：特出，超群出眾。冠時(shí)：在當(dāng)時(shí)數(shù)第一。

高頭宜春、梨園二伎坊內(nèi)人：指供奉宮廷的歌舞女藝人。高頭，猶如說“前頭”，指在皇帝跟前。宜春，即宜春院。宜春院與梨園是唐玄宗時(shí)宮內(nèi)教授歌舞的處所。伎坊，也稱教坊，是教練歌舞的機(jī)構(gòu)。內(nèi)人，宮中的女伎，也稱“前頭人”。

洎（jì）：及。外供奉舞女，與內(nèi)人相對(duì)而言，指不居宮中，隨時(shí)應(yīng)詔入宮表演的歌舞藝伎。一本無“舞女”二字。

曉：通曉。

圣文神武皇帝：唐玄宗的尊號(hào)，開元二十七年（739）群臣所上。

初：初年。

玉貌：美自如玉的容貌。錦衣：華美彩色的服飾。況，何況。余，我。白首，白頭，指年老。

茲：這個(gè)。匪，同“非”，不是。盛顏，指年輕時(shí)的容貌。

辨：明白，弄清楚。由來，指李十二娘舞藝的師承淵源。波瀾，比喻事物的起伏變化，這里泛指舞蹈的意態(tài)節(jié)奏等藝術(shù)風(fēng)格。莫二，沒有兩樣。

慷慨：情緒激昂，心情激動(dòng)。

昔者：從前。

數(shù)：屢次，多次。嘗：曾經(jīng)。西河劍器：劍器舞的一種。

豪蕩感激：指書法意態(tài)飛動(dòng)，飽含著激情。感激，激動(dòng)。

即公孫可知矣：那么公孫大娘舞蹈藝術(shù)的高妙便可想而知了。即，則，那么。

佳人：美人。

動(dòng)四方：轟動(dòng)四方。

觀者如山：形容觀看的人多。色沮喪，指圈震驚而失色。

之：指公孫大娘的舞蹈。低昂，一起一伏。表示震動(dòng)。一說，低昂是偏義復(fù)詞，取其“低”義。

?：閃爍的樣子。后羿射九日，上古神話，在堯統(tǒng)治天下的時(shí)代，天上有十個(gè)太陽一起出來，莊稼草木都曬枯焦了，堯就派后羿去射日，結(jié)果射落了其中的九個(gè)。

矯：矯捷，形容動(dòng)作有力而敏捷。帝，天神。驂，駕在車兩旁的馬，這里用作動(dòng)詞；驂龍，猶言駕著龍。

來：指開場(chǎng)。劍器舞主要以鼓伴奏，舞前鼓樂喧闐，形成一種緊張的戰(zhàn)斗氣氛。鼓聲一落，舞者登場(chǎng)，所以說“雷霆收震怒”。震怒，盛怒，大怒。

罷：結(jié)束，指收?qǐng)?。凝，凝聚，凝固，形容舞蹈結(jié)束時(shí)靜止不動(dòng)。

絳唇：大紅的嘴唇，這里指青年時(shí)代的公孫大娘。珠袖，飾有珍珠的衣袖，借指公孫大娘的舞姿。寂寞，無聲無息，兩寂寞，是說人舞俱亡。傳，繼承。芬芳，香氣，這里比喻舞藝美妙，不同凡俗。

臨穎美人：指李十二娘。白帝，即白帝城。故址在夔州（今四川奉節(jié)城東白帝山上），這里指夔州城。

神揚(yáng)揚(yáng)：神彩飛揚(yáng)。

既有以：即序文中所說“既辨其由來”之意。以，因由，原委。時(shí)，時(shí)局。事，指往事，即下文所言之事。惋傷，悵恨悲傷。

先帝：指已故的唐玄宗。八千人，極言人多，不一定是確數(shù)。

初：當(dāng)初。

五十年間：自杜甫于唐玄宗開元五年（717年）在郾城觀看公孫大娘舞劍器渾脫，到代宗大歷二年（公元767年）在夔州見李十二娘舞劍器而寫此詩，其間正好是年。

風(fēng)塵：比喻戰(zhàn)亂。

澒（hòng）洞，彌漫無際。昏，昏暗，比喻國(guó)運(yùn)衰退。王室，指朝廷。

玳弦：以玳瑁裝飾的琴瑟。

老夫：杜甫自指。不知其所往，不知道往哪里去，形容心情迷惘。

繭：通“研”，指腳掌因磨擦而生的厚皮，這里用作動(dòng)詞。轉(zhuǎn)，倒，反。疾，快。

問：《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》的作者是誰？
答：觀公孫大娘弟子舞劍器行并序的作者是杜甫
問：觀公孫大娘弟子舞劍器行并序是哪個(gè)朝代的詩文？
答：觀公孫大娘弟子舞劍器行并序是唐代的作品
問：觀公孫大娘弟子舞劍器行并序是什么體裁？
答：樂府
問：昔有佳人公孫氏，一舞劍器動(dòng)四方 出自哪首詩文，作者是誰？
答：昔有佳人公孫氏，一舞劍器動(dòng)四方 出自 唐代杜甫的《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》
問：昔有佳人公孫氏，一舞劍器動(dòng)四方 的下一句是什么？
答：昔有佳人公孫氏，一舞劍器動(dòng)四方 的下一句是 觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。
問：出自杜甫的名句有哪些？
答：杜甫名句大全

【評(píng)析】：

詩序?qū)懙孟笊⑽脑?，旨在說明目睹李十二娘舞姿，并聞其先師，觸景生情，撫今思昔，記起童年觀看公孫大娘之劍舞，贊嘆其舞技高超，并以張旭見舞而書藝大有長(zhǎng)進(jìn)之故事點(diǎn)綴。

詩開頭八句，先寫公孫大娘的舞技高超，如“羿射九日”，“驂龍飛翔”。接著“絳唇”六句，寫公孫氏死后，劍舞沉寂，幸好晚年還有弟子承繼?！跋鹊邸绷涔P鋒一轉(zhuǎn)，又寫五十年前公孫氏是宮里八千舞女中首屈一指，然而安史之亂后，“宜春”、“梨園”的人才早已煙消云散了。如今只有殘存的教坊藝人李十二娘。“金粟”六句是尾聲，感慨身世悲涼。

全詩氣勢(shì)雄渾，沉郁悲壯。見《劍器》而傷往事，撫事慷慨，大有時(shí)序不同，人事蹉跎之感。詩以詠李氏，而思公孫；詠公孫而思先帝，寄托作者念念不忘先帝盛世，慨嘆當(dāng)今衰落之情。語言富麗而不浮艷，音節(jié)頓挫而多變。（劉建勛）

【簡(jiǎn)析】：

詩人寫此詩年已55歲，飽經(jīng)憂患，卻仍滯留異鄉(xiāng)，自有不勝今昔興衰之感，詩中借幾十年前觀看玄宗開元年間著名舞蹈家公孫大娘弟子舞劍器的回憶，傾述了這種感情。

有人說，杜甫是以詩為文，韓愈是以文為詩。杜甫這個(gè)序，正是以詩為文。不僅主語虛詞大半省略，而且在感慨轉(zhuǎn)折之處，還用跳躍跌宕的筆法。不過，序文的內(nèi)容仍然是清楚的：他先敘在夔州看了公孫大娘弟子所表演的劍器舞，然后回憶自己童年時(shí)在郾城親見公孫大娘的舞蹈，說明當(dāng)唐玄宗初年，公孫大娘的劍器舞在內(nèi)外教坊獨(dú)享盛名的情況。撫今思昔，深有感慨，因而寫成這首《劍器行》。這篇序?qū)懙煤苡性娨猓Y(jié)尾講大書法家張旭見公孫劍舞而草書長(zhǎng)進(jìn)的故事，尤其見出詩人對(duì)公孫舞蹈藝術(shù)的敬佩。

“劍器舞”是什么樣的舞蹈呢？唐代的舞蹈分為健舞和軟舞兩大類，劍器舞屬于健舞之類。晚唐鄭嵎《津陽門詩》說：“公孫劍伎皆神奇”，自注說：“有公孫大娘舞劍，當(dāng)時(shí)號(hào)為雄妙?！彼究?qǐng)D《劍器》詩說：“樓下公孫昔擅場(chǎng)，空教女子愛軍裝”。可見這是一種女子穿著軍裝的舞蹈，舞起來，有一種雄健剛勁的姿勢(shì)和瀏漓頓挫的節(jié)奏。

詩的開頭八句是先寫公孫大娘的舞蹈：很久以前有一個(gè)公孫大娘，她善舞劍器的名聲傳遍了四面八方。人山人海似的觀眾看她的舞蹈都驚訝失色，整個(gè)天地好象也在隨著她的劍器舞而起伏低昂，無法恢復(fù)平靜?！隘崛玺嗌渚湃章洹彼木?，或稱為“四如句”，前人解釋不一，這大體是描繪公孫舞蹈給杜甫留下的美好印象。羿射九日，可能是形容公孫手持紅旗、火炬或劍器作旋轉(zhuǎn)或滾翻式舞蹈動(dòng)作，好象一個(gè)接一個(gè)的火球從高而下，滿堂旋轉(zhuǎn)；驂龍翔舞，是寫公孫翩翩輕舉，騰空飛翔；雷霆收怒，是形容舞蹈將近尾聲，聲勢(shì)收斂；江海凝光，則寫舞蹈完全停止，舞場(chǎng)內(nèi)外肅靜空闊，好象江海風(fēng)平浪靜，水光清澈的情景。

“絳唇珠袖兩寂寞”以下六句，突然轉(zhuǎn)到公孫死后劍器舞的沉寂無聞，幸好晚年還有弟子繼承了她的才藝。跟著寫她的弟子臨潁李十二娘在白帝城重舞劍器，還有公孫氏當(dāng)年神采飛揚(yáng)的氣概。同李十二娘一席談話，不僅知道她舞技的師傳淵源，而且引起了自己撫今思昔的無限感慨。

“先帝侍女八千人”以下六句，筆勢(shì)又一轉(zhuǎn)折，思想又回到五十年前。回憶開元初年，當(dāng)時(shí)政治清明，國(guó)勢(shì)強(qiáng)盛，唐玄宗在日理萬機(jī)之暇，親自建立了教坊和梨園，親選樂工，親教法曲，促成了唐代歌舞藝術(shù)的空前繁榮，當(dāng)時(shí)宮庭內(nèi)和內(nèi)外教坊的歌舞女樂就有八千人，而公孫大娘的劍器舞又在八千人中“獨(dú)出冠時(shí)”，號(hào)稱第一?？墒俏迨隁v史變化多大??！一場(chǎng)安史之亂把大唐帝國(guó)的整個(gè)天下鬧得風(fēng)塵四起、天昏地黑。唐玄宗當(dāng)年親自挑選、親自培養(yǎng)的成千上萬的梨園弟子、歌舞人材，也在這一場(chǎng)浩劫中煙消云散了，如今只有這個(gè)殘存的教坊藝人李十二娘的舞姿，還在冬天殘陽的余光里映出美麗而凄涼的影子。對(duì)曾經(jīng)親見開元盛世的文藝繁榮，曾經(jīng)親見公孫大娘《劍器舞》的老詩人杜甫說來，這是他晚年多么難得的精神安慰，可是又多么地令他黯然神傷??！這一段是全詩的高潮。善于用最簡(jiǎn)短的幾句話集中概括巨大的歷史變化和廣闊的社會(huì)內(nèi)容，正是杜詩“沉郁頓挫”的表現(xiàn)。

“金粟堆南木已拱”以下六句，是全詩的尾聲。詩人接著上段深沉的感慨，說玄宗已死了六年，在他那金粟山上的陵墓上，樹已夠雙手拱抱了。而自己這個(gè)玄宗時(shí)代的小臣，卻流落在這個(gè)草木蕭條的白帝城里。末了寫別駕府宅里的盛筵，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告終了，這時(shí)下弦月已經(jīng)東出了，一種樂極哀來的情緒支配著詩人，他不禁四顧茫茫，百端交集，行不知所往，止不知所居，長(zhǎng)滿老繭的雙足，拖著一個(gè)衰老久病的身軀，寒月荒山，踽踽獨(dú)行。身世的悲涼，就不言而可知了?！稗D(zhuǎn)愁疾”三字，是說自己以繭足走山道本來很慢，但在心情沉重之時(shí)，卻反而怪自己走得太快了。

這首七言歌行自始至終并沒有離開公孫大娘師徒和劍器舞，但是從全詩那雄渾的氣勢(shì)，從“五十年間似反掌，風(fēng)塵澒洞昏王室”這樣力透紙背的詩史之筆，又感到詩人的確是在通過歌舞的事，反映五十年來興衰治亂的歷史。王嗣奭總評(píng)這首詩說：“此詩見劍器而傷往事，所謂撫事慷慨也。故詠李氏，卻思公孫；詠公孫，卻思先帝；全是為開元天寶五十年治亂興衰而發(fā)。不然，一舞女耳，何足搖其筆端哉！”（《杜詩祥注》引《杜臆》）這一段評(píng)語，分析全詩的層次、中心，說得相當(dāng)中肯。但是，他說“一舞女耳，何足搖其筆端哉！”并不符合杜甫本來的思想，杜甫是十分重視和熱愛藝術(shù)的。

這首詩的藝術(shù)風(fēng)格，既有“瀏漓頓挫”的氣勢(shì)節(jié)奏，又有“豪蕩感激”的感人力量，是七言歌行中沉郁悲壯的杰作。開頭八句，富麗而不浮艷，鋪排而不呆板。“絳唇珠袖”以下，則隨意境之開合，思潮之起伏，語言音節(jié)也隨之頓挫變化。全詩既不失雄渾完整的美，用字造句又有渾括錘煉的功力。篇幅雖然不太長(zhǎng)，包容卻相當(dāng)廣大。從樂舞之今昔對(duì)比中見五十年的興衰治亂，沒有沉郁頓挫的筆力是寫不出來的。（廖仲安）