注釋

譯文
黃昏時(shí)分，憑欄何處，思緒才如此飄渺無(wú)際？就在那孤山塔后小閣西邊幽僻的僧房。
縱目遠(yuǎn)眺，映入眼簾的森森樹(shù)林，陰陰寺院，暗淡得像一幀退了色的古畫(huà)；而葑田塊塊，在水面上零星飄蕩，又仿佛是棋盤(pán)上割下來(lái)的方格子。
秋色蒼然，萬(wàn)物蕭索，惟有歸鳥(niǎo)偶爾掠過(guò)；夕陽(yáng)西沉，安謐、朦朧，但見(jiàn)寒煙縷縷升起。
更愛(ài)它與我的廬舍鄰近。等那雪花紛飛之時(shí)，我要重來(lái)，觀賞那銀裝素裹的景致。

注釋
1.孤山：指浙江杭州西湖的孤山，時(shí)詩(shī)人隱居在此。端上人：名端的和尚。上人：佛教稱(chēng)具備德智善行的人。用作和尚的尊稱(chēng)。寫(xiě)望：寫(xiě)望見(jiàn)之景。
2.底處：何處。闌：同“欄”，欄桿。眇（miǎo）：通“渺”，遠(yuǎn)貌。此處指思緒悠長(zhǎng)。
3.偏：側(cè)。
4.“陰沉”句：意謂色澤黯淡的林間寺廟像一幅畫(huà)。陰沉：色澤黯淡。
5.“零落”句：意謂零星飄在水面上的一塊塊架田就像棋盤(pán)上的方格子。枰（píng）：棋盤(pán)。此處以棋盤(pán)方格喻架田。葑（fèng）上田：葑，菰根，即茭白根。葑上田，又稱(chēng)架田，在沼澤中以木作架，鋪上泥土及水生植物而浮于水上的農(nóng)田。
6.廬：房舍。

問(wèn)：《孤山寺瑞上人房寫(xiě)望》的作者是誰(shuí)？
答：孤山寺瑞上人房寫(xiě)望的作者是林逋
問(wèn)：孤山寺瑞上人房寫(xiě)望是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：孤山寺瑞上人房寫(xiě)望是宋代的作品
問(wèn)：孤山寺瑞上人房寫(xiě)望是什么體裁？
答：七律
問(wèn)：底處憑欄思眇然，孤山塔后閣西偏 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：底處憑欄思眇然，孤山塔后閣西偏 出自 宋代林逋的《孤山寺瑞上人房寫(xiě)望》
問(wèn)：底處憑欄思眇然，孤山塔后閣西偏 的下一句是什么？
答：底處憑欄思眇然，孤山塔后閣西偏 的下一句是 陰沉畫(huà)軸林間寺，零落棋枰葑上田。
問(wèn)：出自林逋的名句有哪些？
答：林逋名句大全

　　林逋隱居杭州時(shí)，在西湖孤山結(jié)廬。孤山之有孤山寺，這是他常常喜歡登覽的勝地。該寫(xiě)一個(gè)秋日的傍晚，詩(shī)人在孤山寺端上人房?jī)?nèi)飽覽山上風(fēng)景。詩(shī)以素淡的筆觸，描繪出幽邃的景色，造成一神幽寂的意境。而這種境界，正是林逋這位幽人（隱士）所眷戀的。

　　首聯(lián)破題領(lǐng)起：詩(shī)人憑欄遠(yuǎn)望的地點(diǎn)在孤山寺端上人房；至于房的方位，孤山塔后有一座閣，房間就在此座寺閣的西邊。詩(shī)人憑闌縱目時(shí)，思緒飛得很遠(yuǎn)、很遠(yuǎn)。他并沒(méi)有明說(shuō)幽思因何而起，而是將筆蕩開(kāi)，于頷、頸二聯(lián)畫(huà)了四幅風(fēng)景畫(huà)。

　　畫(huà)面在“望”中一幅幅依次展開(kāi)。先是一幅“方外寺”：陰森森的樹(shù)林里，隱隱約約地閃現(xiàn)出幾所寺院。詩(shī)人身處佛地，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色蒼茫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，這個(gè)景色暗淡得就像一幀退了顏色的約畫(huà)。寺在“畫(huà)軸”之中，想象奇妙。眼中是畫(huà)，詩(shī)筆下也是畫(huà)。畫(huà)境寂靜幽深，正見(jiàn)方外本色。再是一幅“葑上田”。詩(shī)人轉(zhuǎn)移了一下視角，但見(jiàn)水面上零零星星地飄蕩著一塊塊的架田，猶如那棋盤(pán)上割下來(lái)的方格子。枰，棋盤(pán)。以棋盤(pán)方格譬架田，比喻貼切。其時(shí)夕陽(yáng)西下，夜幕將臨，農(nóng)失們都已荷鋤歸家了，因此畫(huà)面上空無(wú)一人，分外寧?kù)o。

　　接下是一幅“空中鳥(niǎo)”：詩(shī)人舉頭瞻望天宇，只見(jiàn)寥廓秋空之中，偶爾飛過(guò)一只伶仃的小鳥(niǎo)。詩(shī)人趕緊將這“獨(dú)鳥(niǎo)”捕捉進(jìn)畫(huà)中，又涂上幾抹秋云作為背景。

　　最后展開(kāi)的是一幅在“墟里煙”：夕照之中，什么都沒(méi)有，唯有裊裊寒煙（秋已深，炊煙在秋空之中，也帶有深秋的寒色了）縈繞半空，這表明，附近村落的人家已在點(diǎn)火做晚飯了。這幅詩(shī)人略略低首繪下的畫(huà)，意境空寂，色彩也淡得不能再淡了。

　　寺、田、鳥(niǎo)、煙四軸風(fēng)景圖，展現(xiàn)的正是高僧端上人日日置身其間的那個(gè)幽深清寂的環(huán)境。此種環(huán)境，與這位幽人斷絕塵想、瀟灑物外的恬靜心境、閉逸情致正相吻合。因此，他從中領(lǐng)略到了莫大的興味，渺然幽思便由此而起，令他久久留連，遲遲不愿歸去。

　　末聯(lián)便直抒這種傾慕心情，詩(shī)人道：我遲遲逗留著，不舍得歸去。今日之游，我愈加喜愛(ài)這塊勝地了，因?yàn)椋c我的廬舍相近。近，我得以遲歸，又得以常來(lái)?，F(xiàn)在，快要掌燈吃晚飯了，我也該同去了。不過(guò)，等那雪花紛揚(yáng)時(shí)，我要重來(lái)此地，觀賞那銀裝素裹的世界。

　　這首七律以工于寫(xiě)景馳名，不僅“詩(shī)中有畫(huà)”，而且手法高妙。頸聯(lián)在詞序的排列上作了精密的調(diào)動(dòng)，畫(huà)面就在寧謐中浮動(dòng)著一股生動(dòng)的靈氣。而頷聯(lián)，則因其奇妙的想象與貼切的比喻，更受后世詩(shī)人們的激賞，仿效之句也最多。如滕岑有“何人為展古畫(huà)幅，塵暗縑綃濃淡間”（《游西湖》），程孟陽(yáng)有“古寺工如昏壁畫(huà)”（《聞等慈師在拂水有寄》），黃庭堅(jiān)有“田似圍棋據(jù)一枰”（《題安福李令朝華亭》）、“稻田棋局方”（《次韻知命入青原山石》），文同有“秋田溝垅如棋局”（《閑居院上方晚景》），楊萬(wàn)里有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），楊慎有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王漁洋品評(píng)此聯(lián)“寫(xiě)景最工”（《池北偶談》），是有道理的。