這首詞從表面上看每句都是獨(dú)立的，好似并不相關(guān)，但邏輯緊密，情理之中已構(gòu)成一幅完整的春日鄉(xiāng)思圖，令人回味無窮。
開頭“遠(yuǎn)遠(yuǎn)游蜂不記家，數(shù)行新柳自啼鴉?！倍浼茨繉懢埃悍?、柳、鴉。蜂為“游蜂”，越飛越遠(yuǎn)，不知回巢?！安挥浖?，已表明詞人“記家”的內(nèi)心情結(jié) ，表明本篇的主旨是寫思鄉(xiāng)情懷。柳為“新柳”，鴉為“啼鴉”，這是春天景物，柳、鴉是我國古代詩文中表示離愁鄉(xiāng)思的傳統(tǒng)意象。如“巫山巫峽長，垂柳復(fù)垂楊。⋯⋯寒夜猿聲徹，游子淚沾裳。”（梁元帝蕭繹《折楊柳》）上句寫“游蜂”，言“不記家”，已表現(xiàn)詞人心曲；下句寫“柳”“鴉”，卻是暗示衷腸。于是才有后面的“尋思舊事即天涯”。
“即”，是“便是”的意思，蓋“事”已“舊”矣，一“尋思”，便“天涯”之隔。劉辰翁另有《山花子·春暮》詞說：“東風(fēng)解手即天涯，曲曲青山不可遮”，也是說春風(fēng)中一分手，便是天涯相隔，即使所距咫尺之隔，也不相見，寫空間距離如此，寫時(shí)間距離也是如此。
過片承上往往不堪回憶之意 ，轉(zhuǎn)入抒情?！八稹本錇榈咕矸??！坝星椤?，即指上句“尋思舊事”而言。所以知“尋思舊事”是午睡初醒時(shí)的心理活動(dòng)。為此睡起后心情厭煩，無心賞畫，于是卷起了畫，而“情”也連同畫一齊被卷起來了。這里的“和”字有“連同”之意。“情和畫卷”，“卷”字兼管“情”與“畫 ”?！扒椤币卜Q“卷”，是情不得舒展之意。蕉心可卷，詩詞中常用蕉心喻指人的情感，故情也是可卷的?！拔仪樗飘?，可以卷也?！辈缓苁歉挥星橹??！把鄽w無語傍人斜”在句型上是與“睡起有情和畫卷”構(gòu)成對(duì)仗，上句人事，下句景物，以景物反映人的心態(tài)；但從寫景來說，又與“晚風(fēng)”句并列對(duì)稱。這兩個(gè)寫景句子的重點(diǎn)都在“無語”，其手法都是用動(dòng)態(tài)突出靜態(tài)。燕子歸來，依傍著人飛翔，似乎有情但卻又默默無語；晚風(fēng)習(xí)習(xí)，瓶花凋落，也好象默默無言。劉辰翁另有《占絳唇·瓶梅》詞，說瓶梅“春堪戀，自羞片片，更逐東風(fēng)轉(zhuǎn)”，也寫瓶花在晚春中被風(fēng)吹落，不由自主，象征著美人飄泊不定的不幸命運(yùn)。本篇?jiǎng)t主要寫美好事物不能青春長駐。更增添鄉(xiāng)思的無比惆悵之情。
詩詞中常用“無言”，實(shí)際是以無言襯托內(nèi)心深處的感情波瀾 。如“ 天言勻睡臉”（溫庭筠《菩薩蠻》），寫傷春女子的冷落寂寞情愫；“無言誰會(huì)憑欄意”，（柳永《鳳棲梧》）寫倚樓懷遠(yuǎn)的離人的復(fù)雜心緒。劉辰翁此詞則借景物（燕子、落花）來寫詞人“無言”，手法獨(dú)特，抒情的效果卻達(dá)到異曲同工之妙。
本篇以首尾四句寫景，中間兩句寫人。所寫的是思鄉(xiāng)之情，又不全是鄉(xiāng)思，全詞的基調(diào)淡雅，別有情致。