此詞為暮春即興之作。作者在詞中描繪了西湖清波門附近的美景，并在其中寄寓了自己灑脫曠達(dá)的襟懷和自在從容的行止。詞之上片寫嫣然獨絕的湖畔春景 ，以表現(xiàn)動態(tài)美見勝 ；下片以表現(xiàn)深靜之意境見工。上下兩片，一動一靜，相映成趣，頗具珠聯(lián)璧合之妙。
上片首句“ 清波門外擁輕衣”，寫作者受風(fēng)的衣裾，膨松松地?fù)泶刂约和白撸路蚕鬁p去了許多分量似的。一個“擁”字下得極工煉，與“輕衣”的搭配又極熨貼。一種清風(fēng)動袂 、衣帶飄然的風(fēng)致，就這樣被活靈活現(xiàn)地描繪出來了 。寫罷湖上的和風(fēng)，接著寫柳絮。古代楊柳飛絮是暮春的使者。隨風(fēng)飄蕩的楊花陪伴著自己走上寺門的歸路。“相送飛 ”三字將一種殷勤護(hù)持的情意傳達(dá)出來了 ?！拔骱本溆删拔锩鑼懻鄣綍r令 ，筆意一轉(zhuǎn)，帶出下文?！八畼鋪y鶯啼 ”五字重涂濃沫 ，儼然一幅江南春色圖畫。丘遲《與陳伯之書》所述“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”之佳麗景色，并于此五字中見之。特別是這個“亂”字下得很有力量。由此可以想見，一個緇衣白足的詩僧，徜徉在湖邊山腳的花徑上，周圍是繽紛的花雨，耳邊是紛亂的蔦聲，組成一幅愜意的游春圖景 。詞的上片 ，作者將春色之麗寫得蕩人心魂，美不勝收。
換頭一起三句 ，點出寺宇闃寂 、僧寮清幽的場景，而用一“歸”字與前片關(guān)合，以實現(xiàn)這一場景的轉(zhuǎn)換 。曰“ 閑”，曰“ 小 ”，曰“ 初”，皆涉筆輕靈 ，雅稱其題，仿佛把人帶進(jìn)一個紅塵不到的世界。
結(jié)拍三句，進(jìn)一步烘托寺中的環(huán)境，補足前意。作者抓住這鐘聲、篆香和月色，三個有時間特征的景物來加以刻畫 。結(jié)語悠然，有竟體空靈之妙。撞鐘擊鼓，為佛門旦暮必行的功課。盧綸“孤村樹色昏殘雨，遠(yuǎn)寺鐘聲帶夕陽”（《出關(guān)言別》），杜牧“夜深月色當(dāng)禪處，齋后鐘聲到講時”（《贈惟真上人》），都是描寫晚鐘的名句。仲殊即景寫來，亦實亦虛，尤有遠(yuǎn)韻。接著又拈出“篆香才點”與之作偶，更覺筆有余妍。用“篆”定形容回旋上升的煙縷，真是工致入微了。以晚鐘之遠(yuǎn)韻匹篆香之煙痕 ，是聲與色 、與大小之對比 ，又都取景目前 ，真如天設(shè)地造一般 ?！霸碌介T時 ”，本是歸時實景，用在鐘聲、篆香之后，便覺充滿禪機和妙不可言。
此詞為人作者人格、性情的真實流露；詞中的物象，是這位詩僧的心靈折光。