譯文
暮春的殘寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，渾身發(fā)冷而難受，我燃起沉香爐，緊緊地掩閉了沉香木的華麗的窗戶。
遲來(lái)的燕子飛進(jìn)西城，似乎在訴說(shuō)著春天的風(fēng)光已衰暮。
畫船載著酒客游客玩西湖，清明佳節(jié)的繁華就這樣過(guò)去了，看著暗煙繚繞著吳國(guó)宮殿中的樹(shù)木，我的心中有千萬(wàn)縷羈思旅情，恰似隨風(fēng)游蕩，化作了柳絮輕揚(yáng)飄浮。
我曾經(jīng)有十年的生活在西湖，依傍著柳樹(shù)系上我的馬匹，追隨著芳?jí)m香霧。
沿著紅花爛漫的堤岸，我漸漸進(jìn)入仙境般的去處。你叫侍兒偷偷送來(lái)情書(shū)，把一懷芳心暗暗傾訴。
在溫馨幽密的銀屏深處，有過(guò)多少快樂(lè)和歡娛，可惜春長(zhǎng)夢(mèng)短，歡樂(lè)的時(shí)光何其短促。
你摻著紅粉的眼淚，沾濕了歌扇和金錢刺繡的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕陽(yáng)中的西湖美景，全都讓給了那些鷗鷺。
幽蘭轉(zhuǎn)眼間就已經(jīng)老去了，新生的杜若散發(fā)著香氣。我在這異地的水鄉(xiāng)漂泊羈旅。
分別后我也曾訪過(guò)六橋故地，卻再也得不到關(guān)于佳人的任何信息。往事如煙，春花枯萎，無(wú)情的風(fēng)風(fēng)雨雨，埋葬香花和美玉。
你生得是那樣的美麗，清澈透明的水波，卻要把你的明眸妒忌，那蒼翠蔥蘢的遠(yuǎn)山，見(jiàn)到你那彎彎的秀眉也要含羞躲避。
江面上倒映著點(diǎn)點(diǎn)漁燈，我與你在畫船中雙棲雙宿。當(dāng)年在渡口送別的情景，仍然歷歷在目，記憶猶新。
你住過(guò)的妝樓依然如往昔，分手時(shí)我曾在敗壁題寫詩(shī)句，和著淚水的墨痕已經(jīng)蒙上了灰塵，字跡也已經(jīng)變得慘淡而又模糊。
登上高高的亭樓我凝神騁目，只見(jiàn)一璧芳草延到天邊處，嘆息自己那一半已經(jīng)雪白如苧的鬢發(fā)。
我默默地翻檢著舊日的物品。
你留下的絲帕上，還帶著離別時(shí)的淚痕和香唾，那是以往悲歡離合的記錄。
我就像垂下翅膀的孤鳳忘記了歸路，又像孤苦無(wú)依的孤鸞懶得飛翔起舞一樣。
我要把滿心的悲傷痛恨寫成長(zhǎng)長(zhǎng)的情書(shū)，但見(jiàn)藍(lán)天大海上沉沒(méi)鴻雁的身影，有誰(shuí)來(lái)為我傳達(dá)相思的情愫。
只能把相思之苦寄托在哀箏的弦柱，獨(dú)自彈出滿心的愁苦。千里的江南處處令我傷心，你的靈魂是否就近在眼前呢，你可以聽(tīng)見(jiàn)了我哀怨的詞章如泣如訴？

注釋
病酒：飲酒過(guò)量而不適。
沉香：沉香木。著旬香料。
吳宮：泛指南宋宮苑。臨安舊屬吳地，故云。
羈情：指情思隨風(fēng)游蕩。
嬌塵軟霧：這里形容西湖熱鬧情景。
溯：逆河而上。
入仙溪：用劉晨、阮肇入天臺(tái)山遇仙女的故事。這里指女子所住的地方。

問(wèn)：《鶯啼序·春晚感懷》的作者是誰(shuí)？
答：鶯啼序·春晚感懷的作者是吳文英
問(wèn)：鶯啼序·春晚感懷是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：鶯啼序·春晚感懷是宋代的作品
問(wèn)：鶯啼序·春晚感懷是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶 出自 宋代吳文英的《鶯啼序·春晚感懷》
問(wèn)：殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶 的下一句是什么？
答：殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶 的下一句是 燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。
問(wèn)：出自吳文英的名句有哪些？
答：吳文英名句大全

《鶯啼序》是詞中最長(zhǎng)的調(diào)子，全詞有240 個(gè)字，概為夢(mèng)窗首創(chuàng)，顯示出他的卓絕才力，具有獨(dú)特的價(jià)值。這首詞集中地表現(xiàn)了夢(mèng)窗的傷春傷別之情，在結(jié)構(gòu)上也體現(xiàn)出其詞時(shí)空交錯(cuò)的顯著特點(diǎn) 。夏承燾說(shuō)：“集中懷人諸作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶遺蘇州遣妾 ，其時(shí)春，其地杭者，則悼杭州亡妾?！蔽覀兦铱醋髡叩那榻z如何在今與昔，蘇與杭之間自由穿行。
第一段，寫現(xiàn)實(shí)，自己在愛(ài)妾死后，猶自在蘇州傷春 。語(yǔ)氣舒緩 ，意境深長(zhǎng)。詞人將傷別放在傷春這一特定的情境中來(lái)寫 。時(shí)值春暮時(shí)節(jié)，殘寒病酒，“天時(shí)人事日相催 ”（杜甫《小至 》）。開(kāi)頭第一句，已將典型環(huán)境中典型情緒寫出，并以此籠罩全篇，寓剛于柔 。這時(shí)詞人閉門不出，但燕子飛來(lái)喚我出游，好象說(shuō)，春天已快過(guò)去了。于是“駕言出游，以寫我憂 ”。詞人在湖中看到岸上的煙柳，不禁羈思飛揚(yáng)起來(lái)。羈情化為輕絮，隨風(fēng)飄蕩，正如此時(shí)詞人的思緒一樣，似乎所起有因，但終不知?dú)w于何處。詞的承接處大都在前段之末或后段之前，多數(shù)用領(lǐng)字或虛字作轉(zhuǎn)換。吳文英的詞，則往往用實(shí)句作承轉(zhuǎn)，不大用領(lǐng)字 。這就是所謂“潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”，是詞人與其他詞人不同的地方 。何謂“潛氣 ”？就是人的內(nèi)心深處日積月累而形成的潛意識(shí)，它具有深微幽隱而非表達(dá)出來(lái)不可的情感力量 。少用領(lǐng)字，增加了理解上的難度?！皾摎鈨?nèi)轉(zhuǎn) ”，只要發(fā)現(xiàn)貫穿詞中的情感線索，其義自現(xiàn)。耐人尋味正是夢(mèng)窗詞的獨(dú)特價(jià)值之一。作者寫到這里 ，其情愫就像輕絮一樣隨風(fēng)游蕩，隨風(fēng)展開(kāi)；而下面三段所寫內(nèi)容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨銘心的情事。從《渡江云·西湖清明》這首描寫杭州情事的詞可以知道時(shí)間是清明時(shí)分，地點(diǎn)是西湖，詞人開(kāi)始是騎馬，后來(lái)“傍柳系馬 ”，轉(zhuǎn)入水路 ，通過(guò)婢女傳書(shū)暗通情意?！耙秀y屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷”二句，是寫初遇時(shí)悲喜交集之狀 ?！按簩拤?mèng)窄”是說(shuō)春色無(wú)邊而歡事無(wú)多；“斷紅濕、歌紈金縷”，意思是，因歡喜感激而淚濕歌扇與金縷衣。“瞑堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺”三句，進(jìn)一步寫歡情，但含蓄不露，品格自高。
第三段寫別后情事 。“幽蘭旋老”三句突接，跳接，因這里和上片結(jié)處，實(shí)際上，還有較大距離。此段先寫暮春又至，自己依然客居水鄉(xiāng)。這既與“十載西湖”相應(yīng)，又喚起了傷春傷別之情。正是通過(guò)這種反復(fù)吟詠，將傷春傷別之情抒發(fā)得淋漓盡致。于是從別后重尋舊地時(shí)展開(kāi)想象 ，回首初遇 、臨分等難以忘懷的種種情景 。“別后訪”四句是逆溯之筆，即一層層地倒敘上去 。先是寫“林花謝了春江”，然后寫“瘞玉埋香 ”，暗示人也已隨花而去，美人原本就常和花聯(lián)系在一起，所以這句是風(fēng)景和人事兼道。于是逆溯上去 ，追敘初遇?！伴L(zhǎng)波妒盼”至“記當(dāng)時(shí)短楫桃根渡 ”，這是倒裝句 ，應(yīng)該是：“記當(dāng)時(shí)短楫桃根渡”，“長(zhǎng)波妒盼 ，遙山羞黛，漁燈分影春江宿”。這幾句是當(dāng)時(shí)艷遇，伊人顧盼生情，多么艷麗，即使是瀲滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；蒼翠的遠(yuǎn)山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。
因舊情難忘，所以在重訪時(shí)又念此情。這幾句相對(duì)于第二段亦是再次吟詠，當(dāng)時(shí)在西湖上偷傳情意以及后來(lái)的歡愛(ài)再次呈現(xiàn)在讀者眼前，但是所用意象不同，而且體現(xiàn)出創(chuàng)作之理也不同，這次抒寫已經(jīng)有了生離死別的意味。
第四段淋漓盡致地寫對(duì)逝者的憑吊之情。感情深沉，意境開(kāi)闊。因伊人已逝去，詞人對(duì)她的悼念，歷經(jīng)歲經(jīng)年 。但“此恨綿綿無(wú)絕期”。詞人在更長(zhǎng)的時(shí)間中，更為廣闊的空間內(nèi)，極目傷心，繼續(xù)抒寫他胸中的無(wú)限悲痛之情 ?！拔Ｍね麡O，草色天涯，嘆鬢侵半苧 ”所見(jiàn)之景已侵染上作者的傷痛 ?！耙笄诖龑?，書(shū)中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沉過(guò)雁”所寫之信亦是充滿遺恨。是：“傷心千里江南 ，怨曲重招，斷魂在否；所聞之曲也是為了招魂而演奏的。層層加深，都在極力渲染憑吊的巨痛。也有睹物思人的回憶：“暗點(diǎn)檢 ：離痕歡唾 ，尚染鮫綃 ，亸風(fēng)（釵）迷歸，破鸞（鏡）慵舞”?！胞[鏡與花枝，此情誰(shuí)得知？”鏡臺(tái)上飾物鳳翅已下垂 ，而鸞已殘破，暗示鏡破人亡，已無(wú)從團(tuán)聚。
總之，作者將美人遲暮、傷春傷別的情感娓娓道來(lái)，反復(fù)詠嘆。層層深入，值得細(xì)細(xì)品味。另外，從中國(guó)古代文學(xué)比興寄托的傳統(tǒng)來(lái)看，艷情多和身世之感交織聯(lián)系在一起，夢(mèng)窗此詞寫愛(ài)情，但亦可從中領(lǐng)略其身世的哀嘆。

賞析二

本詞是春晚感懷傷離悼亡之作。一共四片240字，是最長(zhǎng)的詞調(diào)。本詞抒寫春晚感懷，融傷春、懷舊、悼亡于一體，情感真摯深切。第一片以寫景起興，寫暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情。第二片敘述當(dāng)年和情人游西湖的艷遇歡情。第三片寫重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追憶。第四片結(jié)束全篇，寫相思之苦，傷春嘆老，抒發(fā)尋死者的無(wú)限哀悼。本詞描寫哀春傷別而飽含悼亡之意。所悼者當(dāng)然是作者杭州之愛(ài)妾。第一片以景導(dǎo)入，描繪了如畫般的風(fēng)景，暗暗比喻了傷春怨別之情?！澳盍b情”三句是啟下，暗轉(zhuǎn)到下片對(duì)往事的回憶。第二片追溯到以前的情事，描寫了情人初遇時(shí)的情景。極力描繪當(dāng)年與戀人一見(jiàn)鐘情，幽會(huì)約會(huì)愛(ài)的風(fēng)情?！瓣缘炭?，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺”三句極其含蓄溫婉，帶有很強(qiáng)的暗示性。錦兒傳書(shū)，戀人相約留宿在尋香暖玉，當(dāng)然沒(méi)以心思去觀賞斜陽(yáng)映照的美景了。故曰“總還鷗鷺”，情景交融，可謂生花妙筆。第三片描述別后種種情事，流光飛逝，物是人非，自身羈旅，伊人已逝，空見(jiàn)壁間題詩(shī)，睹物感愴。側(cè)重于悼亡。第四片總束全篇，極力描寫了相思之苦與悼亡之情。全篇情深意摯，字凝語(yǔ)練，結(jié)構(gòu)縝密大開(kāi)大闔。層次分明，是吳文英的代表作之一。陳廷焯贊本詞曰：“全章精粹，空絕千古”（《白雨齋詞話》）。

這是吳文英為悼念亡妾而做的一首詞，盡管后世學(xué)者對(duì)其創(chuàng)作背景及主旨多有爭(zhēng)議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見(jiàn)的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作 ‘春晚感懷’、‘感懷’，實(shí)際就是懷舊與悼亡之意。據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》：“夢(mèng)窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿?！薄凹袘讶酥T 作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時(shí)春，其地杭州者，則悼杭州亡妾?！薄耳L啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長(zhǎng)、最完整、最能反映與亡妾愛(ài)情關(guān) 系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字里行間還透露出這一愛(ài)情悲劇是由于某種社會(huì)原因釀成的。它感情真摯，筆觸細(xì)膩，寄慨遙 深，非尋常悼亡詩(shī)詞之可比。