譯文
深夜夢(mèng)回樓臺(tái)朱門(mén)緊鎖，酒意消退但見(jiàn)簾幕中中低垂。去年的春恨涌上心頭時(shí)，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛。
記得與小蘋(píng)初次相見(jiàn)，身著兩中心字香熏過(guò)的羅衣。琵琶輕彈委委訴說(shuō)相思滋味。十時(shí)明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。

注釋
臨江仙：雙調(diào)小令，唐教坊曲名，后用為詞牌。《樂(lè)章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻，后片六平韻。
“夢(mèng)后”兩句：眼前實(shí)景，“夢(mèng)后”“酒醒”重文，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所云“一場(chǎng)秋夢(mèng)酒醒時(shí)”；“樓臺(tái)高鎖”，從外面看，“簾幕低垂”，就里面說(shuō)，也只是一個(gè)地方的重文，表示春來(lái)意與非常闌珊。
卻來(lái)：又來(lái)，再來(lái)。
小蘋(píng)：十時(shí)歌女名。
心字羅衣：未詳。楊慎《詞品》卷二：“心字羅衣則謂心字香薰之爾，或謂女人衣曲領(lǐng)如心字?！罢f(shuō)亦未必確。疑指衣上的花紋?！毙摹笆亲w，故可作為圖案?！眱芍行淖帧?，殆含”心心“義。李白《宮中行樂(lè)詞八首》之一：”山花插鬢髻，石竹繡羅衣“，僅就兩句字面，雖似與此句差遠(yuǎn)，但太白彼詩(shī)篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飛“，顯然為此詞結(jié)句所本，則”羅衣“云云蓋亦相綰合。前人記誦廣博，于創(chuàng)作時(shí)，每以聯(lián)想的關(guān)系，錯(cuò)雜融會(huì)，成為新篇。此等例子正多，殆有不勝枚舉者。
彩云：比喻美人。

問(wèn)：《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》的作者是誰(shuí)？
答：臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖的作者是晏幾道
問(wèn)：臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖是宋代的作品
問(wèn)：臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂 出自 宋代晏幾道的《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
問(wèn)：夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂 的下一句是什么？
答：夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂 的下一句是 去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
問(wèn)：出自晏幾道的名句有哪些？
答：晏幾道名句大全

　　這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋(píng)懷念之情。比較起來(lái)，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨(dú)到之處。全詞共四層：

　　“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會(huì)它的真實(shí)含義。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場(chǎng)合中的感受來(lái)重復(fù)他思念小蘋(píng)的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩(shī)意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規(guī)寫(xiě)法，就必須大力渲染夢(mèng)境，使讀者了解詞人與其意中人過(guò)去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開(kāi)生面，從他筆下迸出來(lái)的是“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖”。即經(jīng)過(guò)甜蜜的夢(mèng)境之后，含恨望著高樓，門(mén)是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫(xiě)出夢(mèng)境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。至于“夢(mèng)”和“樓”有什么必然聯(lián)系，只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會(huì)找到答案。這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來(lái)時(shí)”。既然詞人寫(xiě)的是“春恨”，他做的必然是春夢(mèng)了?；貞泬?mèng)境，卻怨“樓臺(tái)高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢(mèng)中是和小蘋(píng)歌舞于高樓之上。請(qǐng)?jiān)倏搓處椎赖囊皇住肚迤綐?lè)·幺弦寫(xiě)意》：“幺弦寫(xiě)意，意密弦聲碎。書(shū)得鳳箋無(wú)限事，卻恨春心難寄。臥聽(tīng)疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢(mèng)魂何處？那回楊葉樓中?！边@首詞雖然也沒(méi)有寫(xiě)出夢(mèng)境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是非常使人難以忘懷的夢(mèng)境。以上所談是詞人第一個(gè)場(chǎng)合的感受。另一個(gè)場(chǎng)合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會(huì)想念小蘋(píng)的，可是一醒來(lái)卻見(jiàn)原來(lái)居住小蘋(píng)的樓閣，簾幕低垂，門(mén)窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，但愁不能消。

　　“去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。三句為第二層。“去年”兩字起了承前啟后的作用。有了“去年”二字第一層就有了依據(jù)。說(shuō)明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的“記得”“當(dāng)時(shí)”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來(lái)，整首詞就成了一件無(wú)縫的天衣。遣詞之妙，獨(dú)具匠心！“卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時(shí)”中的“卻”字一樣，當(dāng)“又”字“再”字解。意思是說(shuō)：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”的最后兩句，但比翁詩(shī)用意更深?！奥浠ā笔緜褐校把嚯p飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已《醉桃源·南園春半踏青時(shí)》“秋千慵困解羅衣，畫(huà)梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫(xiě)“人獨(dú)立”再寫(xiě)“燕雙飛”形成了鮮明的對(duì)比。此篇蓋襲用成語(yǔ)，但翁宏詩(shī)作不出名，小晏詞句卻十分煊赫。這里也有好些原因：（一）樂(lè)府向例可引用詩(shī)句，所謂”以詩(shī)入樂(lè)“，如用得渾然天成，恰當(dāng)好處，評(píng)家且認(rèn)為是一種優(yōu)點(diǎn)。（二）詩(shī)詞體性亦不盡同，有用在詩(shī)中并不甚好，而在詞中卻很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》的”無(wú)可奈何“”似曾相識(shí)“一聯(lián)。（三）優(yōu)劣當(dāng)以全篇論，不可單憑摘句。

　　“記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思”。為第三層。歐陽(yáng)修《好女兒令·眼細(xì)眉長(zhǎng)》：“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃?！痹~人有意借用小蘋(píng)穿的“心字羅衣”來(lái)渲染他和小蘋(píng)之間傾心相愛(ài)的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來(lái)，寫(xiě)出“琵琶弦上說(shuō)相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”的詩(shī)句來(lái)，給詞的意境增添了不少光彩。

　　第四層是最后兩句：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂(lè)詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”解釋為“當(dāng)初曾經(jīng)照看小蘋(píng)歸去的明月仍在，眼前而小蘋(píng)卻已不見(jiàn)”，這樣解釋雖然不錯(cuò)，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋為“當(dāng)時(shí)皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫(huà)的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋(píng)歸去時(shí)，依依惜別的身影”。這樣會(huì)增加美的感受，像彩云一樣的小蘋(píng)在讀者的頭腦里，會(huì)更加?jì)趁亩嘧肆恕?把“在”字當(dāng)作表示處所的方位詞用，因?yàn)樵趨窍嫡Z(yǔ)中，“在”能表達(dá)這種意思。某處可說(shuō)成“某在”。楊萬(wàn)里《明發(fā)南屏》“新晴在在野花香”?！霸谠凇豹q“處處”也，可作佐證。這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來(lái)時(shí)”可說(shuō)是詞中的一枚時(shí)針，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋(píng)有過(guò)一段甜蜜幸福的愛(ài)情。時(shí)間是這首詞的主要線索。其余四句好像是四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的鏡頭（即1、夢(mèng)后，2、酒醒，3、人獨(dú)立，4、燕雙飛），每個(gè)鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。