本篇起二句以簡(jiǎn)煉的筆觸，概括地寫出了西湖的廣闊與繁華。“煙波闊”，一筆渲染過(guò)去，背景很有氣派。“風(fēng)里絲簧聲韻咽”，則是渾括不流于纖弱的句子 ，使人想象到那廣闊的煙波中 ，回蕩著絲簧之聲 ，當(dāng)日西湖風(fēng)光和一派繁華景象 ，便如在目前。
三、四句承次句點(diǎn)到的絲簧之聲，具體寫歌舞?！拔栌嗳箮ЬG雙垂，酒入香腮紅一抹”，寫的不是絲簧高奏，而是舞后 。但從終于靜下來(lái)的“裙帶綠雙垂”之狀，可以想象此前“舞腰紅亂旋”的翩翩之態(tài)；從“香腮紅一抹”的嬌艷，可以想象酒紅比那粉黛胭脂之紅更為好看，同時(shí)歌舞女子面容之白和幾乎不勝酒力，也得到了傳神的表現(xiàn)。
換頭由上片點(diǎn)出的“酒”過(guò)渡而下，但描寫的角度轉(zhuǎn)移到了正在觀賞歌舞的人們的一邊。六幺是一種琵琶舞曲 ，花十八屬于六幺中的一疊 。因其包括花拍，與正拍相比，在表演上有更多的花樣與自由，也就格外迷人 。酒杯在手，連“琉璃滑”都感覺(jué)不到，為貪君歌舞而忘情之狀。這樣，轉(zhuǎn)入明朝，就跌宕得更有力了 。“明朝車馬各西東，惆悵畫橋風(fēng)與月。”
“明朝”不一定機(jī)械地指第二天，而是泛指日后或長(zhǎng)或短的時(shí)間。隨著人事的變化，今天沉醉不覺(jué)者會(huì)有一天被車馬帶向遠(yuǎn)方。那時(shí)，在異鄉(xiāng)，甚至在無(wú)可奈何的孤獨(dú)寂寞中，回首畫橋風(fēng)月，該是何等惆悵。
詞中關(guān)于西湖煙波、風(fēng)里絲簧和歌舞場(chǎng)面的描寫，似帶有欣賞的意味，而車馬東西，回首畫橋風(fēng)月的惆悵，則表現(xiàn)出在無(wú)可奈何之中若有所失又若有所思的一種很復(fù)雜的情緒。歐詞在比較注意感情深度的同時(shí)，藝術(shù)表現(xiàn)上多數(shù)顯得很蘊(yùn)藉，有一種雍容和婉的風(fēng)度。
本篇開頭兩句 ，大筆取景，于舒緩開闊中見出氣象，已經(jīng)給全詞定下了從容不迫的基調(diào)。結(jié)尾二句，從內(nèi)容和情調(diào)上看 ，是大轉(zhuǎn)折 ，大變化，但出語(yǔ)用“明朝”二字輕輕宕開去，沒(méi)有用力扳轉(zhuǎn)的痕跡，最后又收轉(zhuǎn)到“畫橋風(fēng)月 ”。行文上從容承接，首尾相應(yīng)，顯得和婉圓融，情緒上也表現(xiàn)了優(yōu)柔不迫的容與之態(tài)。