此為詠柳詞 。詞中以輕快活潑 、清麗自然的筆調(diào)，借柳喻人，通過對柳的特性的描繪，塑造了一個風(fēng)流、多情、柔美的麗人形象，寄寓了詞人對于身為下賤、心性美麗的風(fēng)塵女子的同情乃至于贊美。
上片起首兩句點明所詠之物為柳，突出柳的風(fēng)流本性，全詞遂以擬人的方法從各方面來表現(xiàn)它的風(fēng)流。
洛陽古都銅駝街的柳自漢代以來便很著名。據(jù)古文獻《洛陽記》云 ：“洛陽有銅駝街。漢鑄銅駝二枚，在宮南四會道相對。俗語曰 ：‘金馬門外集眾賢，銅駝陌上集少。’”（《太平御覽》卷一五八引）銅駝街在洛陽城南，與城西之金谷園都是人們游樂的勝地。唐駱賓王詩說“銅駝路上柳千條，金谷園中花幾色”（《艷情代郭氏答盧照鄰 》）。詞人提筆即謂“銅駝陌上”，令人聯(lián)想到柳的風(fēng)姿，十分切題 ?！靶抡奔葱麓赫?。詞人以贊美的語氣強調(diào)新春到來之時，最顯得俊俏風(fēng)流的應(yīng)是葉芽青嫩 、柔條迎風(fēng)而舞的柳了?！暗谝弧笔钦f除柳之身姿俊俏裊娜可稱第一而外，它還是最先向人們報告春的消息的。三、四兩句由新春的柳而聯(lián)想到梅柳爭春。柳雖得春意之先，而人們常以梅為東風(fēng)第一枝 ，詞人在此試圖給它們以公允的評判。
他以為柳雖不如梅花之嬌艷，但在送別的場合，柳的作用遠過于酒了，當然也就更勝于梅了。這里非常巧妙地用一舊典。漢代都城長安東門外的灞橋柳色如煙，都城人們送別親友至灞橋而止，折柳枝為贈。此后折柳贈別成為我國民俗 ，故南朝范云詩有“ 春風(fēng)柳線長，送郎上河橋”之句。可見與梅比，柳是更為多情的。
過片兩句是贊賞柳的裊娜輕盈的美姿，以為春天之神東君好似對柳特地寵愛和遷就，以致嬌縱得它的身材苗條、腰肢柔細了。以柳條之柔細比喻婦女之腰肢是古詩詞常用的典型意象 。唐代白居易《楊柳枝》的“柳裊輕風(fēng)似舞腰”和溫庭筠《南歌子》的“娉婷似柳腰 ”，便都是以柳喻美人腰肢的。這里作者卻能以故為新 ，脫去用比痕跡 ，寫出柳如美人之天生麗質(zhì)。結(jié)拍兩句也是舊比翻新而表現(xiàn)得更為曲折。唐宋詞人已慣用柳葉比喻婦女之秀眉，如“人似玉，柳如眉”（溫庭筠《定西番》）或“玉如肌 ，柳如眉”（歐陽修《長相思》），都屬常見。這里作者卻以表現(xiàn)柳性之風(fēng)流多情，它好似女子一樣，因?qū)﹄x人的思量，愁眉難展，老是皺著。這種句式設(shè)疑自釋，曲折地暗用舊比而全不落俗套。
王觀的詞，工細輕柔，新麗清新，當行入律，通俗自然，“其新麗處與輕狂處皆足驚人”（王灼《碧雞漫志》），與柳永的作品有某些相似之處，本篇即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術(shù)特色。