譯文
在湘春邊繞著春岸一直走下去，不覺月亮都快要落下來了。春畔的梅樹橫斜，小小的花枝開放，浸滿了憂愁的漣漪。梅花的一春幽愁之事有誰知道呢？寒冷的東風(fēng)吹起。梅花也很快就要花落香消了。
鷗鳥離去，昔日之物已是物是人非。只八遠(yuǎn)遠(yuǎn)地憐惜那美麗動人的花朵和依依別夢。九嶷山云霧杳杳，娥皇、女英斷魂哭泣，相思血淚浸透在綠竹枝上。

注釋
小重山令：即《小重山》，又名《小沖山》、《柳色新》。唐人常用此調(diào)寫宮女幽怨?！对~譜》以薛昭蘊詞為正體。雙調(diào)五十八字。上下片各四句，四平韻。換頭句較上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字兩體，是變格。
潭州：今湖南長沙市。
湘：湘春，流經(jīng)湖南。
皋：岸。
茜（qiàn）裙：絳紅色的裙子。指女子。
依依：依稀隱約的樣子。
九疑：山名。在湖南寧遠(yuǎn)縣南。
斷魂啼：據(jù)任昉《述異記》，帝舜南巡，死于九疑并葬于此，其二妃娥皇、女英聞訊奔喪，痛哭于湘水之濱，傳說他們的眼淚染竹而成斑。后二人投湘水而死。
沁：滲透.
綠筠（yún）：綠竹。

問：《小重山令·賦潭州紅梅》的作者是誰？
答：小重山令·賦潭州紅梅的作者是姜夔
問：小重山令·賦潭州紅梅是哪個朝代的詩文？
答：小重山令·賦潭州紅梅是宋代的作品
問：小重山令·賦潭州紅梅是什么體裁？
答：詞
問：人繞湘皋月墜時 出自哪首詩文，作者是誰？
答：人繞湘皋月墜時 出自 宋代姜夔的《小重山令·賦潭州紅梅》
問：人繞湘皋月墜時 的下一句是什么？
答：人繞湘皋月墜時 的下一句是 斜橫花樹小，浸愁漪。
問：出自姜夔的名句有哪些？
答：姜夔名句大全

【評解】

此詞以詠梅為題，抒吊古懷人之情。上片寫景。首兩句點出“潭州”與“梅花”。
“東風(fēng)”兩句，因物及人。梅苑人歸，蘅皋月冷。一春幽事，有誰得知。下片抒情。鷗去之后，昔游全非。因今思昔，感懷吊古。相思血淚，都沁綠枝。全詞即梅即人，亦景亦情。清新雅麗，凄婉工巧。
【集評】
黃昇《中興以來絕妙詞選》卷六：白石道人，中興詩家名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處，有美成所不能及。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：感懷吊古，愁并毫端。其凄麗之致，頗似東山、淮海。

賞析

這是一首詠物詞。白石的詠物詞所詠最多的是梅、柳 ，這是因為其中關(guān)合著他的一段“合肥情事”，他與合肥情侶相遇于合肥赤蘭橋，其地多柳樹，而分手時為梅開時節(jié) 。夏承燾先生的考證即為：“白石客合肥，嘗屢屢來往，??兩次離別皆在梅花時候，一為初春 ，其一疑在冬間。故集中詠梅之詞亦如其詠柳，多與此情事有關(guān)?！保ā督资~編年箋校行實考》）張炎說：“詩難于詠物 ，詞為尤難 。體認(rèn)稍真，則拘而不暢；模寫差遠(yuǎn)，則晦而不明。要須收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思全在結(jié)句，斯為絕妙?！保ā对~源》卷下）并標(biāo)舉了詠物詞的幾條原則：第一，求神似而不求形似；第二，結(jié)構(gòu)上要能放能收，渾然天成；第三 ，所用典故必須符合題旨 ；第四，結(jié)句必須點明“ 一段意思”。若用以上原則衡量此詞，可謂處處吻合 。這首詞在調(diào)下標(biāo)明“賦潭州紅梅”，潭州（今湖南省長沙市）盛產(chǎn)紅梅，以“潭州紅著稱于世。詞中從詠紅梅入手 ，但又不拘泥于純粹寫梅，寫梅寫人，即梅即人，人梅夾寫，梅竹交映，含蘊空靈，意境深遠(yuǎn)，收放自如，達(dá)到似花非花，似人非人，花人合一的朦朧迷離的審美境界。

起句“人繞湘皋月墜時”，點明人物 、地點、時間。湘皋，湘江岸邊。屈原《離騷》：“步余馬于蘭皋兮 。”注：“澤曲曰皋。”水濱江岸往往是情人幽會的理想場所，加之紅梅掩映，更富詩情畫意的美感。然而此刻詞人寫的不是相聚時的歡樂，而是寫離別后的哀愁。一個“繞”字，寫出百般無奈，萬種離愁。繞者，徘徊也?！霸聣嫛倍终f明其“人”（抒情詩中的主人翁常常是作者自己）已在此徘徊良久。月墜湘皋，環(huán)境凄清，以此烘托心境，其愁苦悲涼可以想見。第二、三兩句由人及梅，正面點題。林逋《梅花》詩云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏 ?！比辉~人不是寫梅影映照于水面 ，而是寫梅影浸透在水中 ，著一“浸”字 ，感情已很強烈，再以“愁”字形容漣漪，將漣漪擬人化了。王國維說 ：“以我觀物，故物皆著我之色彩 ?！保ā度碎g詞話》）。愁人觀物，觸目皆是愁色，這在美學(xué)和修辭上叫做移情。詩人寫梅多寫其橫，寫其斜。如蘇東坡《和秦太虛憶建溪梅花》詩云：“江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好 ?！痹~人這里不僅寫其疏影橫斜，而且突出一個“小”字?！盎湫　?，一作“花自小”。小字有嬌小纖弱意 。唯其嬌弱，更顯得楚楚可憐，讓人頓起愛心。以上三句用寫意的筆法，描繪出潭州紅梅獨特的品格風(fēng)貌，奠定了全篇離別相思的基調(diào)。

“一春”三句既是寫人，也是寫梅。它既承上句，進(jìn)一步寫梅之愁，又從“幽事”漸漸逗引起無限傷心往事，暗暗點出心目中那個“人”來。梅的“一春幽事”是什么 ？是“嫁與車風(fēng)春不管”，轉(zhuǎn)眼間“又片片，吹盡也 ，幾時見得 ？”（白石《暗香》）春殘花落，惆悵自憐，除清風(fēng)明月外，亦復(fù)誰知？“香遠(yuǎn)茜裙歸 ”，是以茜裙女子的歸去，象征梅花之飄零。茜裙，即紅裙。香氣被寒冷的東風(fēng)吹遠(yuǎn)了，而落花仍依戀殘枝，在樹下回旋。此句充滿了奇妙的想象，“香”猶花魂，縹緲而去；茜裙則是由花瓣幻化出來的形象，如在眼前。這個幻化出來的形象，即是白石魂縈夢牽的合肥情侶，這是白石一生的“情結(jié)”所在，所以看到了梅花，會馬上聯(lián)想到分離的情人。那時節(jié)春寒料峭，紅梅綻放，他與穿著紅裙的女子在江邊分別。詞人漸行漸遠(yuǎn)，回首岸邊，只見那紅裙?jié)u遠(yuǎn)漸小，以至成為一個紅點，就像江邊的一朵紅梅。??此時此刻，詞人又深情地望著湘江邊上的紅梅 ，雙眼漸漸模糊，幻化出當(dāng)年江邊的“茜裙”來 。人耶？梅耶？真耶？幻耶？這樣的描寫，是寫物而不凝滯于物，符合上面張炎所標(biāo)舉的第一個標(biāo)準(zhǔn)。

過片一筆宕開 ，以“鷗去”結(jié)束對往事的回憶。詞中本詠紅梅，為何一下子又扯到江鷗？此法即張炎所云“收縱聯(lián)密”中的一個縱字，也就是說不拘泥于故實，而要從遠(yuǎn)處著筆。鷗是眼前的景物，符合湘皋這一特定地點。詞人在江皋徘徊，驚起一灘鷗鳥；而鷗鳥的拍翅聲又驚醒詞人，使他從迷惘的回憶中回到當(dāng)前。啊，這一切原來都是幻覺，往昔的情事就象鷗鳥一樣飛去了 。詞寫到此處，如果繼續(xù)從遠(yuǎn)處著筆，則失其收縱自如之妙，于是“遙憐”二字又把它收回本題，并與上闋的“香遠(yuǎn)”遙相綰合，從而構(gòu)成一體，深得“聯(lián)密”之致 ?！盎煽伞保c前面的“花樹小”遙相呼應(yīng)。可可，小也，形容梅朵小如紅點。“可可”和“依依”俱為疊字，且平仄相諧，聲韻極美?！对~林紀(jì)事》引樓敬思語，說姜白石詞“能以翻筆、側(cè)筆取勝”。這首詞上闋由梅及人，寫己之相思，下闋始則宕開，幾經(jīng)翻轉(zhuǎn)，寫對方之相思。從對方寫來，將兩地相思系于一樹紅梅，故其相思之情，愈翻愈濃，益轉(zhuǎn)益深。細(xì)細(xì)品味“遙憐”以下諸句，即可探知個中消息?！熬乓伞比洌此茖懼?，實為寫梅。

在詞人看來，這紅梅之紅，分明是娥皇、女英二女的相思血淚染成的 ，也即自己戀人的相思血淚染成的。這里用湘妃的典故，既關(guān)合潭州湖南之地，又借斑竹暗喻紅梅，以娥皇、女英對舜帝之相思，比作合肥戀人對己之相思，雖從對方寫來，并以側(cè)筆刻畫，然卻“用事合題”，非常精當(dāng)。因為其中“相思血”三字，是牽合梅與竹的媒介。這也可見白石用典的妙處。前人用典，用其本意，有時顯得呆板、平直；白石用典，只是取其所需，只取其大意，不拘泥于故實，用的非常靈活。

這首詞在審美價值上是創(chuàng)造了一種含蓄朦朧的美。清人陳廷焯在《白雨齋詞話》卷一中說 ：“所謂沈郁者，意在筆先，神余言外。??凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之。而發(fā)之又必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破 ?！贝嗽~沒有像一般的詠物詞那樣，斤斤于一枝一葉的刻畫，而是著重于傳神寫意 。從空處攝取其神理，點染其情韻，不染塵埃 ，不著色相，達(dá)到“野云孤飛，去留無跡”（張炎《詞源》的妙境）。它通過“月墜 ”、“鷗去”、“東風(fēng)” 、“愁漪”以及“綠筠”的渲染烘托，通過 “茜裙歸”、“斷魂啼”、“相思血”的比擬隱喻，塑造出一種具有獨特風(fēng)采的、充滿愁苦、浸透相思情味的紅梅形象，借以表達(dá)對心上人的深深眷戀。