譯文
　　夕陽西下，含山欲墜，天邊的云霞經(jīng)夕陽映照，色彩斑斕。遠處的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春風吹青了河邊的芳草，綠油油的一片，順著河畔延伸開來?，F(xiàn)在還不是望鄉(xiāng)思家的時候啊。

注釋
綺（qǐ）：本義是指有花紋的絲織品。引申為漂亮、華麗、精美。
春青河畔草：一作“青青河畔草”。

問：《晚春江晴寄友人 / 晚春別》的作者是誰？
答：晚春江晴寄友人 / 晚春別的作者是韓琮
問：晚春江晴寄友人 / 晚春別是哪個朝代的詩文？
答：晚春江晴寄友人 / 晚春別是唐代的作品
問：晚春江晴寄友人 / 晚春別是什么體裁？
答：五絕
問：晚日低霞綺，晴山遠畫眉 出自哪首詩文，作者是誰？
答：晚日低霞綺，晴山遠畫眉 出自 唐代韓琮的《晚春江晴寄友人 / 晚春別》
問：晚日低霞綺，晴山遠畫眉 的下一句是什么？
答：晚日低霞綺，晴山遠畫眉 的下一句是 春青河畔草，不是望鄉(xiāng)時。
問：出自韓琮的名句有哪些？
答：韓琮名句大全

　　此詩載于《全唐詩》卷五百六十五。下面是安徽大學文學院術(shù)研究帶頭人、安徽大學古籍整理漢語言文字研究所顧問馬君驊對此詩的賞析。

　　這首小詩主要寫景，而情隱景中，驅(qū)遣景物形象，傳達了懷鄉(xiāng)、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，詩人仰視，有落日與綺霞；遙望，有遠山如眉黛；俯察，有青青的芳草。這些物態(tài)，高低遠近，錯落有致。情，就從中生發(fā)出來。

　　首句煉在“低”字。在生活中可觀察到，日低時才見晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一個“低”字寫出此刻晚日沉沉，含山欲墜；落霞經(jīng)晚日的金光從下面映射，更顯得色彩斑斕，極為綺麗。晚日與綺霞，兩者相互映襯，相得益彰。

　　次句“遠”字傳神。青山一抹，宛如美人畫眉的翠黛。這一美景，全從“遠”字得來。近處看山，便非這種色調(diào)。

　　第三句“青”字最見匠心。這里“春”下單著一個“青”字，別有韻味。這個“青”與王安石“春風又綠江南岸”的“綠”同一杼軸。王安石的“綠”，由“過、到、入、滿”等經(jīng)幾次涂改方始得來，足見錘煉功力。韓琮在此煉得“青”字，早于王安石幾百年，應該說是“先得我心”。正是這個“青”字使全句飛動起來，春風喚醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，綠油油，嫩茸茸，青氈似地沿著河畔伸展開去。這一盎然春意，多靠“青”字給人們帶來信息。

　　全詩著力點最終落在末句“望”字上?！巴弊殖星皢⒑?，肩負著雙重任務。前三句的景是在詩人一望中攝取的。由望景聯(lián)想到望鄉(xiāng)，望鄉(xiāng)自不免懷舊，所以詩題不僅標出“晚春江晴”，而且綴以“寄友人”。然而詩人為什么不說“正是望鄉(xiāng)時”，偏說“不是望鄉(xiāng)時”？望景懷鄉(xiāng)，望景懷人，本是常情，但詩人故意不直陳，而以反意出之。正如辛棄疾在《丑奴兒》下片中所說的：“而今識得愁滋味，欲說還休；欲說還休，卻道天涼好個秋?！毙猎~不言愁而愁益深，此詩不言望鄉(xiāng)而望鄉(xiāng)之情彌切矣。

　　全詩四句，有景有情，前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕松的。末一句收筆言情，情是惆悵的，情中的景則是迷惘的。詩中除晚日、遠山都與鄉(xiāng)情相關(guān)外，見春草而動鄉(xiāng)情更多見于騷客吟詠，如《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”、白居易《賦得古原草送別》：“又送王孫去，萋萋滿別情”等都是。韓琮此詩從“晚日”、“遠山”寫到“春草”，導入“望鄉(xiāng)”，情與景協(xié)調(diào)一致，顯得很自然。明代謝榛在《四溟詩話》中說：“景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩?！彼寡钥捎谶@首小詩中得到默契。