周晉的詞大多描寫(xiě)的是清逸自然之趣。從調(diào)下詞題可以看出，此詞系為訪(fǎng)問(wèn)一友人而作，矣子才，字存叟，其先井研（今屬四川?。┤耍?yàn)閻?ài)好吳興山水清遠(yuǎn)，遂家居湖州的南門(mén)。南漪小隱是矣存叟家花園的名字，園中有碩果軒、元祐學(xué)堂、芳菲二亭、萬(wàn)鶴亭、雙李亭、桴舫齋、岷峨一畝宮諸景。
“午夢(mèng)初回 ，卷簾盡放春愁去 ?！贝禾斓奶鞖猓呷擞?，詞人午后醉入夢(mèng)鄉(xiāng)，醒來(lái)后，又覺(jué)室內(nèi)異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環(huán)境，使人愁?lèi)?。于是詞人打起簾子，明媚的陽(yáng)光伴隨清新的空氣涌入室內(nèi)，心情為之一暢 ?！熬砗煴M放春愁去 ”。春愁乃無(wú)形之物 ，簾兒一卷，它竟象鳥(niǎo)兒一樣被放了出去。這句寫(xiě)得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺(jué)?！皶冮L(zhǎng)無(wú)侶，自對(duì)黃鸝語(yǔ)”。寂寞的詞人，只有與黃鸝相對(duì)而語(yǔ) ，將寂寞之情緒卻寫(xiě)得趣味悠然，惱人春色日初長(zhǎng)，在長(zhǎng)長(zhǎng)的白天里，詞人沒(méi)有詩(shī)朋酒侶，極感無(wú)聊。黃鸝而可與語(yǔ)，真奇想也。這一是烘托出無(wú)侶之孤寂，另外反映出閑愁之仍在，前面所謂 “盡放春愁去 ”，其實(shí)并未放盡。詞情宛轉(zhuǎn)，妙在含蓄。
由于春愁難排 ，更由于無(wú)人與語(yǔ) ，詞人遂移舟訪(fǎng)友 ，很自然地過(guò)渡到下闋。“絮影蘋(píng)香，春在無(wú)人處 ?！痹~人已離開(kāi)室內(nèi)，融入大自然的懷抱。暮春時(shí)節(jié)，柳絮紛飛，在陽(yáng)光映照下，境界極美。在那飄著絮影、沁著蘋(píng)香的地方，自然充滿(mǎn)了春意。著意尋春春不見(jiàn)，原來(lái)春天卻在這里。詞人一腔喜悅溢于言外。至此，那無(wú)盡春愁，才真正被放了出去。
“移舟去 。未成新句，一硯梨花雨?！苯Y(jié)筆寫(xiě)出訪(fǎng)矣氏花園?！耙浦廴ァ保瑢?xiě)得閑婉。詞人只抓住園中一個(gè)景物——碩果軒旁的大梨樹(shù)一株；只寫(xiě)一樁雅事——樹(shù)下題詩(shī)。正當(dāng)他和園主人醞釀構(gòu)思，可是詩(shī)句未成 ，突然下起雨來(lái)。杜甫有《丈八溝納涼》詩(shī)云：“片云頭上黑 ，應(yīng)是雨催詩(shī)。”辛棄疾有《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》詞云：“詩(shī)未成時(shí)雨早催?！彼麄兪侨绱讼嗨?，又是如此不同。相似處是都寫(xiě)以雨催詩(shī)；不同的是，杜詩(shī)辛詞均已明點(diǎn)此意，而周詞則含而不露，意在言外。特別是借寫(xiě)梨花滴到墨汁之中，使得寫(xiě)出的文章也帶有梨花之香 ，這一結(jié)尾給人以美的遐想。詞人雖云“未成新句 ”，實(shí)際上新句已躍然紙上。這難道不讓人嘆贊嗎？