譯文
花兒殘紅褪盡，樹(shù)梢上長(zhǎng)出了小小的青杏。燕子在天空飛舞，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少，但不要擔(dān)心，到處都可見(jiàn)茂盛的芳草。
圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，少女發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲，墻外的行人都可聽(tīng)見(jiàn)。慢慢地，圍墻里邊的笑聲就聽(tīng)不見(jiàn)了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被無(wú)情的少女所傷害。

注釋
蝶戀花·春景：原本無(wú)題，傅本存目缺詞。
花褪殘紅：褪，脫去，?。好咀鳌白印薄?br />子：毛本誤作“小”。“飛”，《二妙集》、毛本注“一作來(lái)。”
繞：元本注“一作曉?！?br />柳”：即柳絮。
何處無(wú)芳草”句：謂春光已晚，芳草長(zhǎng)遍天涯。
多情：這里代指墻外的行人。無(wú)情：這里代指墻內(nèi)的佳人。

問(wèn)：《蝶戀花·春景》的作者是誰(shuí)？
答：蝶戀花·春景的作者是蘇軾
問(wèn)：蝶戀花·春景是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：蝶戀花·春景是宋代的作品
問(wèn)：蝶戀花·春景是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：花褪殘紅青杏小 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：花褪殘紅青杏小 出自 宋代蘇軾的《蝶戀花·春景》
問(wèn)：花褪殘紅青杏小 的下一句是什么？
答：花褪殘紅青杏小 的下一句是 燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
問(wèn)：出自蘇軾的名句有哪些？
答：蘇軾名句大全

【評(píng)解】
蘇軾的詞，以豪放著稱(chēng)。這首《蝶戀花》，代表了他詞作清新婉約的一面，表現(xiàn)詩(shī)人創(chuàng)作上的多方面才能。這首詞借惜春傷情，抒寫(xiě)詩(shī)人遠(yuǎn)行途中的失意心境。上片惜春，下片抒寫(xiě)詩(shī)人的感傷。面對(duì)殘紅退盡，春意闌珊的景色，詩(shī)人惋惜韶光流逝，感慨宦海沉浮，把自己的身世之感注到詞中。藝術(shù)構(gòu)思新穎，使尋常景物含有深意，別有一種耐人玩味的情韻。

【集評(píng)】

王士禎《花草蒙拾》：“枝上柳綿”，恐屯田（柳永）緣情綺靡，未必能過(guò)。孰謂東坡但解作“大江東去”。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：絮飛花落，每易傷春，此獨(dú)作曠達(dá)語(yǔ)。下闋墻內(nèi)外之人，干卿底事，殆偶聞秋千笑語(yǔ)，發(fā)此妙想，多情而實(shí)無(wú)情，是色是空，公其有悟耶？
唐圭璋等《唐宋詞選注》：本詞是消春之作。不過(guò)，作者還借“何處無(wú)芳草（知音）”以自慰自勉。“多情卻被無(wú)情惱”，也不僅僅局限于對(duì)“佳人”的相思。

賞析

以豪放派著稱(chēng)的蘇軾，也常有清新婉麗之作，這首《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》就是這么一首杰作。

“花褪殘紅青杏小”，既寫(xiě)了衰亡，也寫(xiě)了新生，殘紅褪盡，青杏初生，這本是自然界的新陳代謝，但讓人感到幾分悲涼。睹暮春景色，而抒傷春之情，是古詩(shī)詞中常有之意，但東坡卻從中超脫了 ?！把嘧语w時(shí)，綠水人家繞 ”，作者把視線(xiàn)離開(kāi)枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒敝。燕子飛舞，綠水環(huán)抱著村上人家。春意盎然，一掃起句的悲涼。用別人常用的意象和流利的音律把傷春與曠達(dá)兩種對(duì)立的心境化而為一，恐怕只有東坡可以從容為之 ?！把嘧语w時(shí)”化用晏殊的“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明 ”，點(diǎn)明時(shí)間是立春后的第五個(gè)戊日，與前后所寫(xiě)景色相符合。

“枝上柳綿吹又少 ”，與起句“花褪殘紅青杏小”，本應(yīng)同屬一組，寫(xiě)枝上柳絮已被吹得越來(lái)越少。

但作者沒(méi)有接連描寫(xiě)，用“燕子”二句穿插，在傷感的調(diào)子中注入疏朗的氣氛。絮飛花落，最易撩人愁緒。
這一“又”字，表明詞人看絮飛花落，非止一次。傷春之感，惜春之情，見(jiàn)于言外。這是道地的婉約風(fēng)格。
相傳蘇軾謫居惠州時(shí)曾命妾婦朝云歌此詞。朝云歌喉將囀，卻已淚滿(mǎn)衣襟。

“墻里秋千墻外道 ”，自然是指上面所說(shuō)的那個(gè)“綠水人家 ”。由于綠水之內(nèi)，環(huán)以高墻，所以墻外行人只能聽(tīng)到墻內(nèi)蕩秋千人的笑聲 ，卻見(jiàn)不到芳蹤，所以說(shuō) ，“墻外行人，墻里佳人笑 ”。不難想象，此刻發(fā)出笑聲的佳人正在歡快地蕩著秋千。這里用的是隱顯手法。作者只寫(xiě)佳人的笑聲，而把佳人的容貌與動(dòng)作，則全部隱藏起來(lái) ，讓讀者隨行人一起去想象，想象一個(gè)墻里少女蕩秋千的歡樂(lè)場(chǎng)面?？梢哉f(shuō)，一堵圍墻，擋住了視線(xiàn)，卻擋不住青春的美，也擋不住人們對(duì)青春美的向往 。這種寫(xiě)法 ，可謂絕頂高明，用“隱”來(lái)激發(fā)想象，從而拓展了“顯”的意境。同樣是寫(xiě)女性 ，蘇東坡一洗“花間派”的“綺怨”之風(fēng)，情景生動(dòng)而不流于艷，感情真率而不落于輕，難能可貴。

從“墻里秋千墻外道”直至結(jié)尾，詞意流走，一氣呵成。修辭上用的是“頂真格 ”，即過(guò)片第二句的句首“墻外”，緊接第一句句末的“墻外道”，第四句句首的“笑 ”，緊接前一句句末的“笑”，滾滾向前，不可遏止。按詞律，《蝶戀花》本為雙疊，上下闋各四仄韻，字?jǐn)?shù)相同，節(jié)奏相等。東坡此詞，前后感情色彩不同節(jié)奏有異，實(shí)是作者文思暢達(dá) ，信筆直書(shū)，突破了詞律。

這首詞上下句之間、上下闋之間，往往體現(xiàn)出種種錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾。例如上片結(jié)尾二句 ，“枝上柳綿吹又少 ”，感情低沉；“天涯何處無(wú)芳草 ”，強(qiáng)自振奮 。這情與情的矛盾是因在現(xiàn)實(shí)中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。上片側(cè)重哀情，下片側(cè)重歡樂(lè)，這也是情與情的矛盾。而“多情卻被無(wú)情惱 ”，不僅寫(xiě)出了情與情的矛盾，也寫(xiě)出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。詞人雖然寫(xiě)的是情，但其中也滲透著人生哲理。

在江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個(gè)無(wú)情，一個(gè)多情的故事，寄寓了他的憂(yōu)憤之情，也蘊(yùn)含了他充滿(mǎn)矛盾的人生悖論的思索。