譯文
　　你守衛(wèi)在邊關(guān)，我卻在吳地，涼颼颼的西風吹到我身上的時候，我正在為你而擔憂。想念你??！想念你，我寄上一封簡短的書信，信中每一行字上都浸透了我的眼淚，當寒氣來到你身邊的時候，我寄出的寒衣不知收到?jīng)]有？

注釋
妾：舊時女子自稱。
吳：指江蘇一帶。

問：《寄外征衣》的作者是誰？
答：寄外征衣的作者是陳玉蘭
問：寄外征衣是哪個朝代的詩文？
答：寄外征衣是唐代的作品
問：寄外征衣是什么體裁？
答：七絕
問：夫戍邊關(guān)妾在吳，西風吹妾妾憂夫 出自哪首詩文，作者是誰？
答：夫戍邊關(guān)妾在吳，西風吹妾妾憂夫 出自 唐代陳玉蘭的《寄外征衣》
問：夫戍邊關(guān)妾在吳，西風吹妾妾憂夫 的下一句是什么？
答：夫戍邊關(guān)妾在吳，西風吹妾妾憂夫 的下一句是 一行書信千行淚，寒到君邊衣到無。
問：出自陳玉蘭的名句有哪些？
答：陳玉蘭名句大全

　　此詩突出的特色表現(xiàn)在句法上。全詩四句的句法有一個共同處：每句都包含兩層相對或相關(guān)的意思。在大致相同的前提下，又有變化?！胺蚴呹P(guān)——妾在吳”，這是由相對的兩層意思構(gòu)成的，即所謂“當句對”的形式。這一對比，就突出了天涯相隔之感。這個開頭是單刀直入式的，點明了題意，說明何以要寄衣。下面三句都從這里引起?！拔黠L吹妾——妾憂夫”，秋風吹到少婦身上，照理說應該引起她自己的寒冷之感，但詩句寫完“西見吹妾”一層意思后，接下去不寫少婦自己的寒冷之感，而是直接寫心理活動“妾憂夫”。前后兩層意思中有一個小小的跳躍或轉(zhuǎn)折，恰如其分表現(xiàn)出少婦對丈夫體貼入微的心情，十分形象。此句寫“寄衣”的直接原因?！耙恍袝拧袦I”，這句通過“一行”與“千行”的強烈對照，極言紙短情長?！扒袦I”包含的感情內(nèi)容既有深厚的恩愛，又有強烈的哀怨，情緒復雜。此句寫出了“寄”什么，不提寒衣是避免與下句重復；同時，寫出了寄衣時的內(nèi)心活動?！昂骄叀碌綗o？”這一句用虛擬、想象的問話語氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴冬正在和寒衣賽跑，而這競賽的結(jié)果對她很關(guān)緊要，十分生動地表現(xiàn)出了少婦心中的操心。這樣，每一句中都可以劃一個破折號，都由兩層意思構(gòu)成，詩的層次就大大豐富了。而同一種句式反復運用，在運用中又略有變化，并不呆板，構(gòu)成了回環(huán)往復、一唱三嘆的語氣。聲調(diào)對于詩歌，比較其他體裁的文學作品具有更大意義。所謂“情動于中而發(fā)于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之”，“嗟嘆”、“永歌”都是指用聲調(diào)增加詩歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領(lǐng)悟這種一唱三嘆的語氣在此詩表情上的作用了。

　　構(gòu)成此詩音韻美的另一特點是句中運用復字。近體詩一般是要避免字詞的重復。但是，有意識地運用復字，有時能使詩句念起來朗朗上口、動人心弦，造成音樂的美感。如此詩后三句均有復字，而在運用中又有適當變化。第二句兩個“妾”字接連出現(xiàn)，前一個“妾”字是第一層意思的結(jié)尾，后一個“妾”字則是第二層意思的起始，在全句中，它們是重復，但對相聯(lián)的兩層意思而言，它們又形成“頂針”修辭格，念起來順溜，有“累累如貫珠”之感，這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過和諧的音調(diào)過渡得十分自然。

　　而三、四兩句重疊在第二、第六字上，這不但是每句中構(gòu)成“句中對”的因素，而且又是整個一聯(lián)詩句自然成對的構(gòu)成因素，從而增加了詩的韻律感，有利于表達那種哀愁、纏綿的深情。

　　此外，第一人稱的表現(xiàn)手法也值得提出。詩中的“妾”（古代女子自我稱呼）當然并不等于作者自己。

　　作者采用第一人稱，并完全用內(nèi)心獨白的表現(xiàn)手法，通過寄衣前前后后的一系列心理活動：從念夫，到秋風吹起而憂夫，寄衣時和淚修書，一直到寄衣后的掛念，生動地表達了女主人公的內(nèi)心世界。此詩通過人物心理活動的直接描寫來表現(xiàn)主題，是運用得比較成功的。