原序：大橋名清江橋，在樟鎮(zhèn)十里許 ，有無(wú)聞翁賦《沁園春》、《滿(mǎn)庭芳》二闋，書(shū)避亂所見(jiàn)女子，末有“埋冤姐姐、銜恨婆婆”，語(yǔ)極俚。后有螺川楊氏和二首，又自序楊嫁羅，丙子暮春，自涪翁亭下舟行，追騎迫，間逃入山，卒不免于驅(qū)掠。行三日，經(jīng)此橋，睹無(wú)聞二詞，以為特未見(jiàn)其苦，乃和于壁。復(fù)云“觀者毋謂弄筆墨非好人家兒女 ”。此詞雖俚，諒當(dāng)近情，而首及權(quán)奸誤國(guó) 。又云“便歸去，懶東涂西抹，學(xué)少年婆”，又云“錯(cuò)應(yīng)誰(shuí)鑄”，皆追記往日之事，甚可哀也。因念南北之交，若此何限，心常痛之。適觸于目，因其調(diào)為賦一詞，悉敘其意，辭不足而情有余悲矣。

這是一首喪亂詞。
詞作于公元1296年。詞前原有一序，云：“大橋名清江橋，在樟鎮(zhèn)十里許。有無(wú)聞翁賦《沁園春》、《滿(mǎn)庭芳》二闋。書(shū)避亂所見(jiàn)女子。末有，‘埋冤姐姐’、‘銜恨婆婆’語(yǔ)，極俚。后有螺川楊氏和二首。又自序生楊嫁羅，丙子暮春，自涪翁亭下舟行，追騎迫，間逃入山，卒不免于驅(qū)掠。行三日，經(jīng)此橋，睹無(wú)聞二詞，以為特未見(jiàn)其苦，乃和于壁。復(fù)云：觀者毋謂弄筆墨非好人家兒女，此詞雖俚，諒當(dāng)近情，而首及權(quán)奸誤國(guó)。’又云：‘便歸去，懶東涂西抹，學(xué)少年婆?！衷疲骸e(cuò)應(yīng)誰(shuí)鑄’，皆追記往日之事，甚可哀也。因念南北之交，若此何限，心常痛之。適觸于目，因其調(diào)為賦一詞，悉敘其意，辭不足而情有余悲矣?！鼻褰瓨?，在江西清江縣樟樹(shù)鎮(zhèn)，為交通要沖。丙子，即公元1276年。這年春天，元兵攻陷臨安（今杭州），江南大被劫掠。
從序中可以看出，詩(shī)人在這首詞中，以深厚的同情，追述了二十年前發(fā)生在此地的一幕悲?。阂蝗喝跖樱辉鴵锫吁遘k的慘狀。詞中，作者對(duì)擅權(quán)誤國(guó)的權(quán)臣痛予譴責(zé)；對(duì)受難者的命運(yùn)，給予了極大的同情。
上片描繪當(dāng)年一群女子被元軍擄掠、蹂躪的情形。
一開(kāi)頭就寫(xiě)出了元兵入侵時(shí)，清江橋畔的慘狀──“流水?dāng)鄻?，壞壁春風(fēng)”。一曲韋娘”即杜韋娘，唐歌女名，后為唐教坊曲名。唐劉禹錫有贈(zèng)李紳歌妓詩(shī)“春風(fēng)一曲杜韋娘”，這里借指當(dāng)年那些落難女子。“記宰相開(kāi)元，弄權(quán)瘡痏，全家駱谷，追騎倉(cāng)皇?！边@里用了兩個(gè)歷史典故：一是“宰相開(kāi)元”，李林甫為開(kāi)元時(shí)宰相，專(zhuān)權(quán)誤國(guó)。這里用以借指南宋末宰相賈似道。一是“全家駱谷”。駱谷，在陜西省周至縣南，直通漢中。安史之亂時(shí)，唐明皇逃往四川，走到駱谷時(shí)，感傷國(guó)亂，流涕吹笛，寫(xiě)出了《謫仙怨》之曲。（見(jiàn)《唐五代詞》之《廣謫仙怨序》）這幾句是說(shuō)：在賈似道專(zhuān)權(quán)誤國(guó)的年代，人民生活十分困苦，滿(mǎn)目瘡痍；元兵打過(guò)來(lái)之后，全家逃到這流水?dāng)鄻蚺赃?；元軍騎兵從后面追來(lái)，無(wú)路可走，被元軍擄掠了！元兵所至之處，奸淫燒殺，無(wú)所不為，多少婦女被任意糟踏。作者把這些弱女子被元兵蹂躪的慘狀，記敘于紙上。
下片抒發(fā)作者對(duì)這一歷史慘狀的感慨。
“啼痕自訴衷腸，尚把筆低徊愧下堂。”那些被蹂躪的婦女，有苦無(wú)法向人訴說(shuō)，只好“啼痕自訴”，乞求丈夫把休書(shū)收回，別提休妻（“下堂”）之事。這凄慘的情景是誰(shuí)造成的呢？接著作者發(fā)出感慨：“嘆國(guó)手無(wú)棋，危涂何策；書(shū)窗如夢(mèng)，世路方長(zhǎng)?！眹?guó)手，經(jīng)國(guó)之手，即宰相。賈似道治國(guó)無(wú)策，又專(zhuān)制權(quán)勢(shì)，以致誤國(guó)害民，使人民遭此不幸！下面，又用了王昭君、蔡文姬兩個(gè)歷史典故，進(jìn)行對(duì)比：“青冢琵琶，穹廬笳拍，未比渠儂淚萬(wàn)行?！蓖跽丫h(yuǎn)嫁匈奴，常以琵琶抒憂(yōu)思。杜甫《詠懷古跡》之三：“千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論?！鼻嘹?，昭君之墓。所以，用青冢琵琶，指昭君。窮廬笳拍，即胡笳十八拍。蔡文姬被擄入匈奴，作此曲以抒愁怨。窮廬笳拍，代指蔡文姬。在作者看來(lái)，那些被損害的婦女，比王昭君、蔡文姬的下場(chǎng)更凄慘！
末尾：“二十載、竟何時(shí)委玉，何地埋香?！倍赀^(guò)去了，這些無(wú)辜女子尸骨都哪里去了呢？詞人對(duì)這些落難女子的同情令人揪心，令人感佩！
“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，詩(shī)到滄桑句便工?！保ㄚw翼《甌北詩(shī)話(huà)》）在我國(guó)歷史上宋金、金蒙、元宋戰(zhàn)亂之際，國(guó)家、人民遭受了巨大的災(zāi)難，作家寫(xiě)出了許許多多流傳千古的“喪亂”詩(shī)、“喪亂”詞，但似這樣一個(gè)作家以鋪敘的詞筆，描寫(xiě)人民的命運(yùn)，如此深刻、真實(shí)，在詞壇上還是十分罕見(jiàn)的。本文作者，系劉辰翁之子，學(xué)博而文暢，名重藝林，詞作敘事婉曲，善言情欸，頗具父風(fēng)。 （賀新輝）
這是一首血淚哀詞。據(jù)作者自序稱(chēng)。在樟樹(shù)鎮(zhèn)的清江橋上，有無(wú)聞翁與楊氏女子回首題壁詞，記述了元兵南犯時(shí)擄掠?jì)D女的行為。其中楊氏所和《沁園春》乃自訴其悲慘遭遇，語(yǔ)尤沉痛。作者遂隱括其事，為賦此詞，以寫(xiě)其家國(guó)淪亡之慟。在兩宋詞壇上，如此深刻、真實(shí)地反映下層人民的悲苦命運(yùn)之作，實(shí)不多見(jiàn)。
首起三句點(diǎn)出留題的地點(diǎn)。流水與斷橋，壞壁與春風(fēng)，這些意象背反的景物，被作者故意扭合到一起。形成強(qiáng)烈的對(duì)此，使斷壁頹垣的慘象更為突出，加重了凄苦的意味。“韋娘”句活用劉禹錫“高髻云鬟宮樣妝，春風(fēng)一曲杜韋娘。司空見(jiàn)慣渾閑事，斷盡蘇州刺史腸“詩(shī)意。用以指代楊氏的題詞（《杜韋娘》也是詞曲名），并兼有憐其才藝、哀其命運(yùn)的含義在內(nèi)。“記”下所領(lǐng)四句，筆頗曲折。是用唐代開(kāi)元、天寶之際的典實(shí)來(lái)比喻宋末政局，并以之概述楊氏題詞的內(nèi)容?！隘彲_”，創(chuàng)傷，此比喻戰(zhàn)亂帶來(lái)的民生疾苦?！榜樄取睘橥ㄍ褪竦囊?。安史亂作，人民倉(cāng)皇避兵，杜甫《絕句》云：“二十一家同入蜀，唯殘一人出駱谷。”詞中“全家駱谷”用此。接下來(lái)六句，則寫(xiě)其被辱于元兵的苦恨?！啊安束P隨鴉，瓊奴失意”，都是匹非其偶的意思。美人不配俊夫，已是婚姻的不幸，何況家毀國(guó)亡。辱于仇手，其悲恨更有甚于佳人之嫁廝養(yǎng)者多矣?！把嗄夏榴R，塞北驅(qū)羊”，喻蒙元的兵士。前面著以“知他是”三字，雖以疑問(wèn)語(yǔ)氣出之，實(shí)有作者深沉悲慨在內(nèi)。這樣就把一種受制于人，聽(tīng)?wèi){蹂躪的悲劇寫(xiě)得曲折盡致了。
下片則夾敘夾議，寫(xiě)出詞人對(duì)弱女子的同情以及作者身世之悲感，進(jìn)一步深化了主題。“啼痕”二句上承“韋娘”，把楊氏題壁時(shí)的心境曲曲繪出，身處亡國(guó)賤俘的慘境，故悲啼不已；“下堂”本指妻子被丈夫休棄的婚變，這里說(shuō)被迫失身于元兵，其辱有甚于被休棄者，故云“愧”?！鞍压P低徊”則是傳達(dá)楊氏題寫(xiě)詞篇時(shí)的心境情態(tài) ?！?國(guó)于”二句暗承“宰相”，指賈似道之誤國(guó)；“書(shū)窗”二句則是自傷身世之筆。劉將孫以一介書(shū)生而身處亂世，塵揚(yáng)滄海，劫換紅桑，竟沒(méi)有一個(gè)安身立命的所在，瞻望前程，怎不慨然以悲？“青冢”以下六句專(zhuān)就楊氏其人。其詞著墨，一氣旋折，愈轉(zhuǎn)愈深，真有搖蕩心魂，摧人涕淚的力量。在劉將孫看來(lái)，這些寫(xiě)在橋頭的哀苦詞句，要比昭君怨曲。文姬哀詞更為凄苦和更令人同情。因?yàn)檎怯们f(wàn)行血淚寫(xiě)成的，因?yàn)樗敲褡宓陌б骱??！拔瘛?、“埋香”指女子之?。劉將孫此詞之作，距宋恭宗德二年丙子暮春已二十年。這個(gè)可憐的被“驅(qū)掠”北行的女子怕早已香消玉殞了。那么哪里是她埋骨之所呢？是在風(fēng)沙漫天的朔北？還是在馬蹄匼匝的間關(guān)道途？這些都無(wú)從尋覓了。用一問(wèn)作結(jié)，把人的思緒引向迢遞的遠(yuǎn)方，益發(fā)令人讀后難以忘懷了。