風(fēng)翠輕翻，霧紅深注。鴛鴦池畔雙魚(yú)樹(shù)。合歡鳳子也多情，飛來(lái)連理枝頭住。欲付濃愁，深憑尺素。戲魚(yú)波上無(wú)尋處。教誰(shuí)試與問(wèn)花看，如何寄得香箋去。

歲暮煙霜澤國(guó)寒，曉鴉鳴處是柯山。地爐有火樽余酒，自起焚香深掩關(guān)。

萬(wàn)里稱(chēng)逆化，愚蠢性亦全。紫紱拖身上，妖姬安膝前。見(jiàn)他拘坐寂，故我是眠禪。吾知至人心，杳若青冥天。

曾家紫竹君家種，曾園竹與荒藤共。藤驕竹瘁如畏人，不似君家竹森聳。我來(lái)買(mǎi)宅非為宅，愛(ài)此風(fēng)梢時(shí)一弄。磨刀向藤久未忍，樹(shù)倒藤披真自送。繁陰一豁新筍地，狂鞭欲向青春動(dòng)。我身病后少筋力，遍求拄杖扶腰痛。蕭蕭瘦干未能任，一畝君家知足用。一枝遺我拄尋君，老酒仍煩為開(kāi)甕。

篷方底，舟師行歌，徐徐曳之如偃臥榻上，無(wú)動(dòng)搖突兀勢(shì)，以故得盡情騁望。予欲家焉而未得，作徵招以寄興。徵招、角招者，政和間，大晟府嘗制數(shù)十曲，音節(jié)駁矣。予嘗考唐田畸聲律要訣云：徵與二變之調(diào)，成非流美，故自古少徵調(diào)曲也。徵為去母調(diào)，如黃鐘之徵，以黃鐘為線，不用黃鐘乃諧。故隨唐舊譜，不用母聲，琴家無(wú)媒調(diào)、商調(diào)之類(lèi)。皆徵也，亦皆具母弦而不用。其說(shuō)詳于予所作琴書(shū)。然黃鐘以林鐘為徵，住聲於林鐘。若不用黃鐘聲，便自成林鐘宮矣。故大晟府徵調(diào)兼母聲，一句似林鐘均，所以當(dāng)時(shí)有落韻之語(yǔ)。予嘗使人吹而聽(tīng)之，寄君聲于臣民事物之中，清者高而亢，濁者下而遺，萬(wàn)寶常所謂宮離而不附者是已。因再三推尋唐譜并琴弦法而得其意。黃鐘徵雖不用母聲，亦不可多用變徵蕤賓、變宮慶鐘聲。若不用黃鐘而用蕤賓、應(yīng)鐘，即是林鐘宮矣。余十一均徵調(diào)傲此。其法可謂善矣。然無(wú)清聲，只可施之琴瑟，難入燕樂(lè)。故燕樂(lè)闕徵調(diào)，不必補(bǔ)可也。此一曲乃予昔所制，因舊央正宮齊天樂(lè)慢前兩拍是徵調(diào)，故足成之。雖兼用母聲，較大晟央為無(wú)病矣。此曲依晉史名曰黃鐘下微調(diào)、角招曰黃鐘清角調(diào)潮回卻過(guò)西陵浦，扁舟僅容居士。去得幾何時(shí)，黍離離如此?？屯窘窬胍?。漫贏得、一襟詩(shī)思。記憶江南，落帆沙際，此行還是。迤邐。剡中山，重相見(jiàn)、依依故人情味。似怨不來(lái)游，擁愁鬟十二。一丘聊復(fù)爾。也孤負(fù)、幼輿高志。水洪晚，漠漠搖煙，奈未成歸計(jì)。

東湖輥底怒濤，青山參天荊棘。兩處鋏路相逢，拶得渠儂上壁。恩難酬，怨難酬，熱煮冷泉流水，濃點(diǎn)淡茶一甌。

深秋寒夜銀河靜，月明深院中庭。西窗幽夢(mèng)等閑成。逡巡覺(jué)后，特地恨難平。紅燭半條殘焰短，依稀暗背錦屏。枕前何事最傷情？梧桐葉上，點(diǎn)點(diǎn)露珠零。

朝看南山云，暮看西山月。云物時(shí)有無(wú)，月魄遞盈闕。月明云昭章，云散月奇絕。屈伸至理中，莫道吾生拙。

垂老仍多病，濃霜得快晴。猶能挼菊醉，但負(fù)探梅行。篝火烘裘暖，油窗潑眼明。小兒殊可喜，和我讀書(shū)聲。

一念周沙界，日用萬(wàn)般通。湛然常寂滅，常展自家風(fēng)。