這首諧謔詞很有名氣。據(jù)說是作者在“重九遇雨，奉敕口占” （見清徐釚《詞苑叢談》卷十一）。詞的情調(diào)是滑稽調(diào)侃，起到的藝術(shù)效果是“俗不傷雅，謔不為虐”的藝術(shù)效果。
詞的上片寫猖獗的語勢，下片寫登淋雨的狼狽相，采用夸張?jiān)~侃手法。上片以口語的形式發(fā)端，點(diǎn)明時(shí)間是重陽，氣候是限雨，極為平淡樸拙，不僅“老嫗?zāi)芙狻保智摇袄蠇災(zāi)艿馈?，忽然扣緊重陽登高的，連用兩個(gè)富有韻致的典故，就收到了“以巧補(bǔ)拙，以靈濟(jì)樸”的藝術(shù)效果。戲馬臺(tái)即項(xiàng)羽曾經(jīng)的掠馬臺(tái)。在今江蘇徐州市南，宋武帝劉裕曾于重陽到此，置酒賦詩，后遂成為重九登高的勝地，見于《水經(jīng)注·泗水》。
龍山會(huì)，指東征西大將軍桓溫于重九日游龍山，賓客云集，互相調(diào)弄的韻事，見于《世說新語·識(shí)鑒》注。這兩個(gè)的歷史掌故 ，切合題旨 ，符合現(xiàn)實(shí)，隨手拈來，渾化無痕，不愧為用典的妙手。尤其是用典之后，分別續(xù)之以“泥拍肚”和“水平臍”，雅俗熔于一爐，意事合于一體，“文而不文，俗而不俗”，組成了雅俗互容的有機(jī)整體。“直浸到東籬”，是承接“陰雨”而來，也是為下片的“菊蕊”和“陶令”和伏筆，使之順利地過渡到下片。東籬，是賞菊之地。典出陶潛的“采菊東籬下 ，悠然見南山”（《飲酒》）。賞菊飲酒，是古代重節(jié)習(xí)俗 。在這里 ，詞人夸張調(diào)侃，征典用事 ，緊扣題旨，圍繞重陽遇雨來寫，故能宕而不野，疏而不放。
過片處“ 須詞意斷而仍續(xù)，合而復(fù)分”（沈祥龍《論詞隨筆 》）。 這首詞過片的“茱萸胖，菊蕊濕滋滋”，是用“ 胖”和“濕”照應(yīng)上片的“陰雨”，用“ 茱萸”和“菊蕊”照應(yīng)上片的“戲馬臺(tái) ”、“龍山會(huì)”和“ 東籬”等，便是“詞意斷而仍續(xù)”。上片寫雨大，寫所見，下片寫遇雨，寫所見，都是寫重陽遇雨 ，卻各有側(cè)重，便是“合而復(fù)分”。在這斷續(xù)分合之間 ，表現(xiàn)了這首詞的“吞吐之妙”。古代重陽登高時(shí)有插茱萸 ，飲菊酒的習(xí)俗 ，以避災(zāi)禍（見梁吳均《續(xù)齊諧記》），王維有詩云“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”（《 九月九日憶山東兄弟》）。 可是而今呢？雨垂水漫，“尋篛笠”、“覓蓑衣”還來不及哪還能插茱萸、賞菊花呀！即使是灑脫的孟嘉天真的陶潛，在那樣的傾盆大雨下，也要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，使自己可以逃脫“落湯雞”的厄運(yùn) ?！奥涿泵霞巍闭諔?yīng)上片的“龍山會(huì)上 ”。孟嘉陪同桓溫登龍山，帽子被風(fēng)吹落，卻沒有發(fā)覺?；笢刈寣O盛作風(fēng)嘲笑他，孟嘉提筆作文回敬，文采甚美，四座嘆服，后遂成為九日登高的韻事。
“休官陶令”與上片的“東籬”相呼應(yīng)?！端螘る[逸傳》說 ：陶潛當(dāng)彭澤縣令時(shí)，“郡遣督郵至，縣吏白應(yīng)束帶見之。潛嘆曰 ：‘我不能為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小人 ’。即日解印綬去職 ，賦《歸去來》以見志”。
對(duì)這樣兩個(gè)瀟灑 、高潔的人，詞人采用漫畫的手法，涂抹出他們的狼狽相，進(jìn)行調(diào)侃和嘲弄，最后，詞以“都道不如歸”作結(jié)。曾有人把這句詞改了，據(jù)周必大《二老堂詩話》記載 ：“與之自語人云，末句或傳‘兩個(gè)一身泥’，非也 ?！彼哉J(rèn)為不是，是因?yàn)檫@樣便成淺俗而無余韻的詞文，使前兩句對(duì)古人的雅謔得不到意趣的照應(yīng) ?！安蝗鐨w”者，多用于久客思家或久宦思隱的場合。這里卻因承上雅人遇雨，體會(huì)他們的心意說 ：與其“尋篛笠”、“覓蓑衣”，倒不如趕快回家去，便淋不著矣。化雅言為俗意，以妙語結(jié)詞情，用筆既搖曳生姿，下語又冷雋可喜，不離謔雅風(fēng)調(diào)，又收余味不盡的效果，所以為高。元人小令中頗多這類雋語。如盧疏齋《朱履曲》賦雪天飲酒聽歌之樂，天云 ：“這其間聽鶴唳，再索甚趁鷗盟。不強(qiáng)如孟襄陽于受冷 ！”結(jié)句有如奇兵突出，借孟浩然踏雪尋梅故事而別有意會(huì)，耐人尋味，與此詞結(jié)尾可謂異曲同工。