在游戲界，橫尾太郎以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和不拘一格的游戲設(shè)計(jì)聞名遐邇。這位《龍背上的騎兵》與《尼爾》系列的主創(chuàng)，近日在推特上開(kāi)設(shè)問(wèn)答箱，與粉絲互動(dòng)，分享了自己對(duì)游戲行業(yè)的見(jiàn)解與創(chuàng)作心得。

　　橫尾太郎坦言，自己在游戲業(yè)界摸爬滾打三十載，見(jiàn)證了行業(yè)的變遷。當(dāng)被問(wèn)及游戲圈是否“怪人”眾多時(shí)，他笑稱，如今“奇怪的人”似乎少多了，這讓他不禁反思，是游戲行業(yè)變了，還是世界本身就在悄然改變。然而，橫尾太郎本人無(wú)疑是個(gè)“怪人”，他甚至在公開(kāi)場(chǎng)合自稱自己的游戲是“給怪人玩的怪游戲”，這種“怪異性”恰恰成為了他創(chuàng)作的核心動(dòng)力。

　　橫尾太郎強(qiáng)調(diào)，“奇怪”實(shí)則意味著“自由”。他更愿意圍繞自己的小眾趣味構(gòu)建游戲世界，而非盲目追隨市場(chǎng)潮流。這種獨(dú)特的創(chuàng)作理念，讓他的作品充滿了個(gè)性與魅力。他透露，《尼爾》系列最初只是作為試驗(yàn)性項(xiàng)目存在，卻意外收獲了巨大成功，這再次證明了他的獨(dú)特視角與創(chuàng)意的價(jià)值。

　　在橫尾太郎看來(lái)，真正的創(chuàng)作者應(yīng)敢于逆流而行，挑戰(zhàn)常規(guī)，正如《ICO》的創(chuàng)作者上田文人那樣，以獨(dú)特的作品開(kāi)啟游戲的新時(shí)代。他堅(jiān)信，“與眾不同”是通往成功的關(guān)鍵，要勇于嘗試業(yè)界未曾涉足的領(lǐng)域。在塑造角色時(shí)，橫尾太郎總是秉持“做一些完全不同的東西”的原則，比如，在西方科幻作品中常見(jiàn)的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)士兵形象盛行時(shí)，他卻反其道而行之，選擇了哥特蘿莉風(fēng)，這種對(duì)立路線正是他創(chuàng)作風(fēng)格的體現(xiàn)。

　　面對(duì)游戲行業(yè)的未來(lái)，橫尾太郎也表達(dá)了自己的擔(dān)憂與預(yù)測(cè)。他認(rèn)為，如果AI主導(dǎo)了游戲開(kāi)發(fā)，未來(lái)游戲開(kāi)發(fā)者可能面臨生存困境，甚至可能淪為類似吟游詩(shī)人的角色。盡管他提醒粉絲，這只是個(gè)人見(jiàn)解，“聽(tīng)聽(tīng)就好，不要太當(dāng)真”，但這一觀點(diǎn)無(wú)疑引發(fā)了人們對(duì)游戲行業(yè)未來(lái)的深思。