譯文
無意縫制春衫，春來一副愁苦樣態(tài)。已經(jīng)過了元宵燈節(jié)，仍然有襲人的寒氣在。霏霏細雨家家門簾虛掩，深巷寂寂無人影，卻早有杏花兒叫賣聲。
白發(fā)潘郎的我，腰身瘦損寬衣帶，害怕看那蒼翠的遠山，那會讓我憶起她的眉黛。綠草茵茵，像她拖到地面的長裙。迷蒙的云煙，令人想起她如云的雙鬢。故鄉(xiāng)二月二的挑菜節(jié)又快到了，常想起和她相見的情景。

注釋
夜行船：此調又名“明月棹孤舟”。雙調五十五字或五十六字，仄韻格。
剪：裁剪。
收燈：宋代習俗，正月十五日元宵節(jié)前后數(shù)日燃燈縱賞，賞畢收燈，市人爭先出城探春。過收燈：指過了收花燈的時間。
白發(fā)潘郎：潘岳中年鬢發(fā)斑白。潘郎：借指婦女所愛慕的男子。
寬沈帶：指沈約因瘦損而衣帶寬，此句為自指。
眉黛：古代女子用黛畫眉，因此稱眉為“眉黛”。
挑菜：唐代風俗，農(nóng)歷二月初二曲江拾菜，士民觀游其間，謂之挑菜節(jié)。

問：《夜行船·正月十八日聞》的作者是誰？
答：夜行船·正月十八日聞的作者是史達祖
問：夜行船·正月十八日聞是哪個朝代的詩文？
答：夜行船·正月十八日聞是宋代的作品
問：不剪春衫愁意態(tài) 出自哪首詩文，作者是誰？
答：不剪春衫愁意態(tài) 出自 宋代史達祖的《夜行船·正月十八日聞》
問：不剪春衫愁意態(tài) 的下一句是什么？
答：不剪春衫愁意態(tài) 的下一句是 過收燈、有些寒在。
問：出自史達祖的名句有哪些？
答：史達祖名句大全

　　史梅溪曾是權相韓侂胄門下掾吏，極受倚信，韓伐金敗后，梅溪亦受牽連被貶出京，作者正當中年，故詞中多悱惻悲怨之情。

　　首句極寫春日無聊況味。“不剪春衫”，有兩重意：一是無人為剪春衫，一是無意出外春游。作者在《壽樓春·尋春服感念》詞中寫道：“裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗?！贝藭r心事重重，意趣索然，唯有閉門不出?！俺钜鈶B(tài)”三字，補足句意。次句轉接得極妙。仿佛是由于春寒料峭才不剪春衫，用意便覺渺遠?！笆諢簟?，宋代習俗，正月十五日元宵節(jié)前后數(shù)日燃燈縱賞，賞畢收燈，市人爭先出城探春。可是，作者卻無心探春，只輕點一筆“有些寒在”，便把詞人難以為懷的境況托出，為下片追憶往事作了鋪墊。接以“小雨”三句，寫聽到賣杏花的情景。盡管詞人意緒寥落，不愿出門探春，可是，春天的信息還是傳到這無人的深巷中。寫杏花之詩，宋人多有佳句，陳與義云：“杏花消息雨聲中”，陸游云“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，皆膾炙人口，而此詞云“小雨空簾，無人深巷，已早杏花先賣”，余韻悠長，卻是典型的詞語。在惱人的春寒中，簾外，飄灑著絲絲細雨，深巷里闃寂無人，忽然，傳來了叫賣杏花的聲音，勾起了詞人無名的悵惘。情與景遇，一拍即合，下文便轉入感慨與追憶。

　　“白發(fā)潘郎寬沈帶”，是關鍵之筆。晉潘岳《秋興賦》中說自己三十二歲時便鬢發(fā)斑白，南朝梁沈約在寫給徐勉的信中說自己因病消瘦，腰帶也覺得寬了。潘鬢沈腰，是詩詞中常用的典實。點出愁怨與無奈，芳節(jié)重臨，年華荏苒，索居憔悴，往事凄迷——“怕看山、憶他眉黛”，至此方轉入正題，點出佳節(jié)不出的真正原因，與上文“不剪春衫”等語相呼應?！段骶╇s記》描寫卓文君“眉色如望遠山”，故詩詞中常將佳人之眉與青山互喻。作者《綺羅香》詞云“隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵”，而此詞說怕看山而想起伊人的眉黛，當有同樣的感受。末三句，盡態(tài)極妍，辭情俱到，誠為妙筆。念念不忘的是伊人當年在故園中踏青挑菜的情景；她那綠如芳草的羅裙，拖曳在如茵的芳草地上；春日的艷陽，透過煙靄，斜照著她如云的鬢發(fā)。結句為全詞著意所在。二月二日，為“挑菜節(jié)”，城中士女相率到郊外或園林中游現(xiàn)戲樂，這也是男女約會幽歡的好時機。題中“聞賣杏花有感”之意，至此全出。正月十八收燈之后，再過十多天便是挑菜節(jié)，賣花聲聲，觸起心中的隱痛，中年情懷，就更是難堪了。上下片今昔對比，均以清麗之筆出之，寫芳春景物情事，風致嫣然，唯于兩片首句略點愁意，正見梅溪詞筆高處。張镃評梅溪詞“奪苕艷于春景，起悲音于商秦，有環(huán)奇警邁，清新閑婉之長，而無論蕩污淫之失”，至為切當。