譯文
天近拂曉，東風(fēng)微拂，向遠(yuǎn)處延伸的道路兩旁的柳枝搖蕩。月在云遮，原野彌漫在晨霧的朦朧中，不像天清月朗時(shí)那樣開(kāi)闊了。在這樣的環(huán)境中，我怎么不思念她呢？她一定也像我一樣因思念而早起，拂拭著鏡子顧影白憐而悲啼。
和她在釋浦分別時(shí)兩人泣不成聲、依依惜別的情景歷歷在目。離開(kāi)京城后，她的身姿容貌無(wú)時(shí)不在眼前浮現(xiàn)，特別是那綠色羅裙的樣子。即使走到天涯海角，一見(jiàn)到綠茵芳草，便覺(jué)得是她穿著綠羅裙飄然而降，無(wú)限深情的眷戀也因此稍有依托。

注釋
柳陌：柳林小路。
閉月：行云遮月。花房：花瓣的總稱(chēng)，如白居易《畫(huà)木蓮房圖寄元郎中》詩(shī)：“花房膩似紅蓮房，艷色鮮如紫牡丹”。
念：想念。畫(huà)眉人：所念之人。漢朝張京和妻子感情很好，常替妻子畫(huà)眉。有人將此事向皇上稟報(bào)?；实蹎?wèn)及此事，張京回答：聽(tīng)說(shuō)夫妻閨房中事比畫(huà)眉更甚的還不知有多少呢！言下之意：替妻子畫(huà)眉有什么值得大驚小怪的。以后稱(chēng)自己的妻子或情人為畫(huà)眉人。以表相親相愛(ài)之深。
釋浦：江淹《別賦》：“送君釋浦，傷之如何？”送別之處常稱(chēng)釋浦。
青門(mén)道：指京城門(mén)。青門(mén)：為漢長(zhǎng)安東釋門(mén)，此處指京城門(mén)。詞人曾經(jīng)在京城春明門(mén)東住過(guò)。
“記得”二句。綠羅裙、芳草皆指所念之人。

問(wèn)：《綠羅裙·東風(fēng)柳陌長(zhǎng)》的作者是誰(shuí)？
答：綠羅裙·東風(fēng)柳陌長(zhǎng)的作者是賀鑄
問(wèn)：綠羅裙·東風(fēng)柳陌長(zhǎng)是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：綠羅裙·東風(fēng)柳陌長(zhǎng)是宋代的作品
問(wèn)：綠羅裙·東風(fēng)柳陌長(zhǎng)是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：東風(fēng)柳陌長(zhǎng)，閉月花房小 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：東風(fēng)柳陌長(zhǎng)，閉月花房小 出自 宋代賀鑄的《綠羅裙·東風(fēng)柳陌長(zhǎng)》
問(wèn)：東風(fēng)柳陌長(zhǎng)，閉月花房小 的下一句是什么？
答：東風(fēng)柳陌長(zhǎng)，閉月花房小 的下一句是 應(yīng)念畫(huà)眉人，拂鏡啼新曉。
問(wèn)：出自賀鑄的名句有哪些？
答：賀鑄名句大全

　　這是一首別后懷念戀人之作。首兩句描繪眼前之景。東風(fēng)，點(diǎn)明節(jié)令乃微風(fēng)吹拂的春季。東風(fēng)日吹，氣候日暖，柳枝日長(zhǎng)，枝葉婆娑茂密起來(lái)，漸漸地將阡陌隱蔽起來(lái)，再加是在月光朦朧的夜間，往日一覽無(wú)余的道路，在柳枝的掩映下，似乎變得神秘起來(lái)，悠長(zhǎng)起來(lái)，有如一條無(wú)窮無(wú)盡的綠帶，盤(pán)繞于田野，這是白天所見(jiàn)；一片輕云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的輝映下，白日盛開(kāi)的花兒似隱似現(xiàn)，顯得不那么飽滿(mǎn)了，這是夜晚所見(jiàn)。兩句細(xì)膩地刻畫(huà)了春光燦爛時(shí)節(jié)的美好景象，為下文的傷懷、回首起了鋪墊。

　　“應(yīng)念畫(huà)眉人，拂鏡啼新曉”，在這月色朦朧的夜景，滿(mǎn)懷羈旅愁情的詞人心里不能平靜。尤其是當(dāng)此春風(fēng)輕拂，柳枝飄搖之時(shí)，詞人敏感的心靈一陣顫動(dòng)，不由得想起了遠(yuǎn)在京城的戀人：此時(shí)此刻的她，一定也正陷入對(duì)自己的深深懷念中，分別愈久，悲愁愈增，昔日風(fēng)采當(dāng)因別后徹夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂鏡自照時(shí)，常會(huì)因親睹自己消瘦的面容而悲聲啼哭。這兩句全從對(duì)方設(shè)想，寫(xiě)得隱微含蓄，前句寫(xiě)其思，后句寫(xiě)其清晨理妝時(shí)的啼，包含無(wú)限潛臺(tái)詞和暗場(chǎng)戲，曲曲傳達(dá)出女主人公幽微隱約的心理。

　　“傷心南浦波，回首青門(mén)道”。這兩句回憶別時(shí)情態(tài)，兼點(diǎn)戀人所在。前句重寫(xiě)留者，后句重寫(xiě)去者，既寫(xiě)對(duì)方，也寫(xiě)自己，層層推衍出上片思念之因。按相思相守多日，故當(dāng)時(shí)分別，深感再逢杳杳無(wú)期，留者固情意纏綿，黯然傷神，去者亦戀戀不舍，一步一回首。但去者又不得不去，留者又不能不放，當(dāng)此之際，那種凄哀悱惻的別離神態(tài)于作者的刺激真是太強(qiáng)烈了，以致在頭腦中留下了一種永不磨滅的印記，至今尚記憶猶新。

　　“記得綠羅裙，處處憐芳草”。分離已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分別時(shí)身穿綠羅裙的倩影，最為醒目，最為親切。羈旅生涯中，每逢隨處可見(jiàn)的芳草綠蔭，總會(huì)產(chǎn)生一種特殊的親切感，仿佛那蔭蔭碧草，就是她那身著綠羅裙的可愛(ài)身影，飄飄蕩蕩，幻化而成。春天的芳草，時(shí)時(shí)都有，處處可見(jiàn)，所以，這種對(duì)戀人深刻的眷戀感，似乎時(shí)時(shí)處處，都能得傾注，獲得滿(mǎn)足。這兩句，實(shí)際源于五代牛希濟(jì)《生查子·春山煙欲收》原句，但牛詞中的兩句，是作為女主人公與男友分別時(shí)的叮囑語(yǔ)出現(xiàn)的，賀鑄原封不動(dòng)拈用牛詞原句，主要是抒發(fā)與情人長(zhǎng)久分別后男主人公的一種心理活動(dòng)。他采用巧妙的移情手法，借助于綠色這一特殊的色彩，將現(xiàn)實(shí)中的人與自然中的景緊密結(jié)合起來(lái)，使遙遠(yuǎn)的空間與悠久的時(shí)間借助于想像的翅膀相連結(jié)，作者對(duì)戀人的思念，亦似乎借助于隨處可見(jiàn)的芳草綠蔭，得到了一種充分的心理滿(mǎn)足。然想像歸想像，現(xiàn)實(shí)歸現(xiàn)實(shí)，兩者畢竟不是一回事。作者相思的苦痛透過(guò)這種貌似輕松的灑脫語(yǔ)而愈顯強(qiáng)烈，這也正是這首詞的藝術(shù)魅力的體現(xiàn)。